179/15(17/08/17) Tercera temporada de la serie creada por Noah Hawley (dirige un episodio), ha sido cierta bajada con respecto a las dos pretéritas. Inspirada en el universo del film “Fargo” de los Coen (producen), drama criminal con mucho humor negro (absurdo y surrealista), personajes disfuncionales sumados al azar y pequeñas decisiones provocan tsunami de desgracias, enmarcado en fríos y nevados lares, siempre con mujer policía de “heroína”. Diez episodios independientes con protagonistas diferentes, tramas diferentes, y arcos temporales diferentes, en este caso entre diciembre de 2010 y marzo de 2011, en tres ciudades de Minnesota: St. Cloud, Eden Valley y Eden Prairie, única temporada no cuenta con referencia a Fargo (Dakota del Norte). Por la noticias que llegan pudiera ser esta la última entrega y lo cierto es que denota cierto agotamiento en la fórmula, poca capacidad de sorpresa y poca innovación, sumándose exageraciones difíciles de dar licencia.

Hawley puebla la serie de personajes ordinarios, sin maldad, puestos en situaciones límites toman decisiones a la ligera sin pensar que estas se pueden descontrolar, casi siempre subcontratas que derivan en algo trágico provocando un efecto bola de nieve de imprevisibles consecuencias, siendo presos de estas medidas y queriendo escapar en una huida hacia adelante que solo suele empeorar la situación. Un microcosmos rebosante de dilemas morales en el que los protagonistas suelen ser personas frustradas que intentan buscar un chivo expiatorio a sus desdichas, al intentar derribarlo azuzan un terremoto de imprevisibles consecuencias, donde los sentimientos de culpa, de redención chocan con sus ansias de salir indemnes. Personajes ordinarios que entran en contacto con el mundo del crimen creyendo que lo pueden controlar y lo que produce es el efecto caos (el aleteo de una mariposa en el Caribe induce a un huracán en Mongolia). Hawley salpica los episodios de diálogo ágil, divertido, mordaz, cínico, con chispa, con escenas sugestivas que estimulan, sabe el creador motivarte desde su primer e incisivo capítulo, inmenso caudal de secuencias vivaces, delirantes, ingeniosas, una magistral presentación de personajes y de argumento, pero a medida que avanza la serie, alá por la segunda mitad comienza a flojear, los diálogos se empobrecen, lo excesivo te aleja, los personajes reaccionan de modo incongruente, el humor te deja in diferente, se estira demasiado incluyendo situaciones a la que la patente de corso se le queda pequeña, retorciéndose la trama hasta ser confusa e incoherente, quizás el estar obligado a 10 episodios haya sido contraproducente, pues hay mucho relleno, discurriendo hacia un final que sugiere cansancio vital (o catódico), se añaden situaciones manidas como la de la policía inteligente y valiente frente a su jefe arrogante, machista y por supuesto necio.

La serie tiene uno de sus puntos fuertes en la construcción de personajes sólidos, por lo menos en las dos anteriores, en este caso resulta irregular. Las mujeres como en las anteriores tienen el protagonismo (remanente del liderazgo de Frances McDormand en el coeniano film en que se inspira), en este caso es la agente Gloria Burgle y la ex convicta Nikki Swango, dos féminas contrapuestas, pero las dos con similar personalidad, de fuerte carácter, autosuficientes, sagaces, y que no cejan en su empeño, cual sentido del deber, la policía por resolver un caso y la otra por venganza: Carrie Coon interpreta a Gloria con temple, cariñosa madre soltera, recién-divorciada de un hombre que ha encontrado su vis gay (esto aporta nada a la trama pero es un toque disfuncional Coen), le da un toque flemático simpático y agradable, pero sin romper el corte de lo correcto; Mary Elizabeth Winstead como a la sexy Nikki, novia de Ray, aprovecha la actriz para dar carisma a su rol, para exponer carácter, pero llegados a un punto determinado su Nikki deriva en Nikita y esto hace increíble su papel, su personaje pasa a ser Rambo sin solución de continuidad, orgánicamente esto resquebraja la coherencia interior de la actuación. Tampoco ayuda la nula química que tiene con Ewan McGregor, no te crees su amor, siempre da la sensación que ella con sus (sensuales) armas de mujer le está manipulando por interés.

Ewan McGregor tiene ardua tarea hacer creíbles a los Stussy, Hawley no ha hecho a los hermanos gemelos, habitual cuando un actor hace dos hermanos, son de edades diferentes, para avivar los celos de uno sobre el otro desde el punto de vista físico ha maquillado al menor con aspecto demacrado, haciendo a Ray desgarbado, calvo, con panza, de cabellos cuasi-canos con bigote grande, frente a él a su hermano Emmit, tipo elegante, cabellera rizada, sonrisa profident, se atomiza con el nivel de cada uno Ray un pobre hombre trabaja de oficial de la condicional (mala fama tiene esta profesión en USA, en las películas son pusilánimes), atormentado, cree su hermano le engañó con la herencia familiar, los celos por el éxito del hermano le carcomen, Emmit es un tipo de éxito, el llamado Rey del Parking en Minnesota, millonario vive con su esposa e hijos de modo feliz en una mansión, la dualidad la remarca Hawley a través de la fotografía en los primeros capítulos, a Ray lo ilumina con luz tenue, en semioscuridad, cromatismos apagados, frente a Emmit, visto con luz del día o profusión de luz artificial (fluorescentes de la oficina). Ewan los encarna de modo verosímil, con matices gestuales propios de cada uno, con sonrisa desigual, saliendo airoso; David Thewlis da vida a un villano (VM Varga) caricaturesco y carismático, de labia culta y sibilina, pero de gesto grueso y tosco con esa dentadura (falsa a todas luces) sucia y mal cuidada que se encarga de mostrar en cuanto puede, muy divertida su interpretación; Michael Stuhlbarg (con un aparatoso bigote y peinado que le dan aspecto a Stalin) como Sy Feltz, mano derecha de Emmit, consejero fiel, monocorde en su comportamiento;… (sigue en spoiler)