170/30(20/05/21) Decepcionante film de terror sobrenatural, que viene a demostrar (por si aún no lo tenía claro) que la compañía británica Hammer que comenzó a finales de los 50 con gran éxito a reversionar clásicos del Horror (mayormente de la estadounidense Universal), igual entonces fue algo fresco, pero vistas hoy (los Drácula, las Frankenstein, las Momias, los Satanismos, los Hombres-Lobo, ...) son de una pobreza que no aguanta la mínima comparación, con por ejemplo “El Dr. Frankenstein” (1931) de James Whale, máxime si tenemos en cuenta que esta que me ocupa (una reformulación low cost de ‘Drácula’) es coetánea de la Obra Maestra “Rosemary’s baby” (1968), sería como comparar las bellezas de una ameba y de Angelina Jolie (adivinad en la comparación quien es quien). Aquí tenemos elementos que la hacían prometedora, como es tener al clásico de la productora dirigiendo como Terence Fisher, al casi siempre malo-malísimo aquí reconvertido singularmente como el héroe Christopher Lee, y teniendo de guionista al experto en la materia de mezclar terror y ciencia-ficción Richard Matheson (“Yo soy Leyenda”, “El Hombre Menguante” o guionista en episodios de la serie tv “La Dimensión Desconocida”), adaptando la novela homónima (en inglés "The Devil Rides Out") de 1934 de Dennis Wheatley.

Siéndome el resultado final de un infantilismo y condescendencia propia de alguien que toma al espectador como un ente pasivo sin reacción alguna ante el tropel de desatinos al que asiste ya desde su inicio, con ese irritante y resabiado Duque de Richleau (C.Lee), que entra en escena de modo arrogante cual elefante en cacharrería, diciéndole a su protegido que lo preferiría muerto a que fuera devoto de la Magia Negra (¿?), menudo cariño, ello por encontrar cual si tuviera poderes suparaterrenles dos gallinas. Y sin que sepamos porque, este Duque es un erudito en esta satánica religión, donde su paternalismo con todos da lecciones morales, pero que sin saberse de trauma o dilema moral alguno en los momentos clave se viene abajo (¿?). Pero capaz de montar un muro de defensa en modo círculo impenetrable para los de una residencia, pero dejando fuera a una niñita que duerme en el dormitorio de al lado. Ah, se supone que el Diablo no puede entrar en este ‘Santo’ círculo, pero si puede amargar el agua (venga ya!). Ósea, que el Demonio no pasa de ente travieso que en ve de envenenar el líquido lo agria (una tomadura de pelo). Aparte quedan en este tramo (que habla de la calidad de la cinta que es lo más interesante) sus patéticos efectos visuales, no me vale el año, pues de este mismo año es “2001: Una Odisea del Espacio”. Hay una irrupción penosa de los buenos en auto asaltando un akelarre con decenas de satánicos, y los buenos campan a sus anchas en su maniobra de rescate, de una ridiculez brillante. Tenemos la aparición de la nada de una mujer que tras chirriante elipsis aparece en el auto del amigo del Duque, una noche deben vigilarla a ella y al ‘ahijado’ del duque, pero estos guardianes son más inútiles que el apéndice, pues ambos en dormitorios distintos quedan dormidos ante el peligro de los aun sugestionables por el Mal. Mal que lo es, pero muy listo no, pues hace irrupción en solitario en casa de sus dos ‘potenciales novicios’, allí la dueña de l casa (aviada con anterioridad) lo deja pasar, menuda idiotez. Aparte queda una de las representaciones del Diablo más ridículas que recuerdo con un hindú riendo (¿?). Toda una mezcolanza caprichosa, como que el poder del Diablo se diga es por la noche (por si no quedará clara la revisión tontuna del vampirismo) donde se unen, set pieces de modo anárquico, y para coronarlo ese final chusco durante una ceremonia satanil, el colmo su epílogo insulto a la inteligencia, que seguro el final ‘épico’ de la gran serie (entiéndaseme el cinismo) de “Los Serrano”.

Ambientada en Londres y el sur de Inglaterra en 1929, la historia encuentra a Nicholas, Duc de Richleau (Christopher Lee), investigando las extrañas acciones del hijo de un amigo, Simon Aron (Patrick Mower), que tiene una casa repleta de extrañas marcas. y un pentagrama. Rápidamente deduce que Simon está involucrado con el ocultismo. De Richleau y Rex Van Ryn (Leon Greene) logran rescatar a Simon y a otro joven iniciado, Tanith (Niké Arrighi), de un culto que adora al diablo. Durante el rescate, interrumpen una ceremonia en la llanura de Salisbury, en la que aparece el diablo, la "Cabra de Mendes" (Baphomet).

La historia es la típica del Bien vs Mal, aquí filtrado como el Cristianismo vs Paganismo Satánico, donde las personas mayores son las sabias y las menores sugestionables, impulsivas y maleables. El duelo entre el altivo Duque encarnado de modo gélido por Lee, frente a Mocata (libremente inspirado en el real mago ocultista Aleister Crowley) encarnado por un plano Charles Grey, un gurú maligno con solo un entente con una pacata mujer, donde el director vuelve a tirar del recurso de primeros planos de los ojos ensombrecidos (copiado de la Universal), para provocar aquello que el resto d elementos ni actuaciones pude provocar. Llámame la atención que en este duelo subrepticio no haya un solo cara a cara entre los dos antagonistas (¿?). Aparte quedan unos secundarios de mercadillo muy low cost, con tan poco carácter como capacidades interpretativas.