189/10(21/11/13) Oliver Stone nos regaló en su mejor época creativa un tremendo thriller político, polémica obra que nos hará replantearnos la versión oficial del magnicidio más famoso del SXX, el de JFK. Film trepidante que a pesar de su largo metraje te atrapa desde el primer momento por su atractiva puesta en escena y un MAGNO montaje. Una encuesta reciente del New York Times: un 77 % de los estadounidenses no cree al Informe Warren del asesino solitario Oswald.
Oliver Stone y Zachary Sklar combinan libremente dos libros sobre el caso, ‘El Rastro De Los Asesinos’ de Jim Garrison (hace un cameo como Earl Warren) y ‘Crossfire: El Complot que Mató A Kennedy’ de Jim Mars, añaden los guionistas elementos ficticios de su propia cosecha. Sobre todo sobresale el impetuoso estilo narrativo y visual, ritmo endiablado, denota pasión, nervio, vigor, te sacude de lado a lado, gracias al magistral montaje de Joe Hutshing (‘Jerry Maguirre’) y Pietro Scalia (‘Gladiator’), bacanal vehemente, combina ágilmente imágenes de archivo, recreaciones flash de lo que se dice, cámara lenta, diferentes visiones de un hecho, imágenes congeladas, puzle absorbente, Stone nos suelta una cascada de información de la que emana misterio, intriga, obsesión, suspense, tensión, se suma la prodigiosa fotografía de Robert Richardson (‘Shutter Island’) que adorna el fogoso montaje, jugando de modo cromático con los colores, con fuertes focos, creando sensación de docudrama en ocasiones, espléndida, se añade la hermosa música del gran John Williams con resonancias épicas. La maestría está marcada desde su excelente inicio, recuerda a ‘Ciudadano Kane’, un noticiario (narrado por Martin Sheen), un discurso despedida de la presidencia en el 61 de Ike, alertando sobre el peligro en la sombra que era el lobby Industrial-Militar, después el relato hagiográfico del mandato en la Casablanca de JFK, hablan de Guerra encubierta contra Cuba heredada, la catástrofe de Bahía Cochinos, la Crisis de los misiles cubanos, los albores de la Guerra de Vietnam, y llegamos al fatídico día, tramo que mezcla imágenes de archivo con docudrama, la llegada a Dallas de JFK, el desfile de la caravana presidencial por la urbe texana, un hombre en medio de la calle con ataque epiléptico se lo llevan en ambulancia, pasan los minutos en un reloj sobre el mítico almacén de libros, 12:15, 12:18, 12:23, la gente saluda al presidente por las avenidas, un panfleto con la cara de JFK en que pone se busca por traidor, 12:25, entra JFK en la nefasta plaza Dealy encarando el almacén, ondea la bandera del auto presidencial, en la ventana del sexto piso un rifle apuntando, 12:30, rostro sonriente de JFK saludando, fundido a negro, oímos un disparo, vuelve la imagen , un puñado de palomas sobrevuela el edifico de los libros, saltamos a un informativo de la CBS en que comunican que el presidente ha sido disparado, vemos el coche con JFK acelerar hacia el hospital, 7 colosales minutos, una electrizante edición, sublime.

Oliver Stone no anhela sepamos quien lo hizo, desea inyectarnos que la versión oficial es mentira, expone que los poderosos poderes ocultos en la sombra pueden manipular la realidad a su antojo a toda una nación, pretende nos sintamos como el jurado del juicio a Shaw, dijeron que si creían que había una conspiración, aunque para culpar a Clay no había suficientes pruebas. El juicio a Clay Shaw es un McGuffin, Stone exhibe mordacidad para mostrarnos el carrusel de desatinos de la Comisión Warren, acusar o no a Clay es secundario, su objetivo es desacreditar el status quo de la verdad oficial y a fe que lo consigue. De hecho ni tan siquiera nos muestra un castillo sólido acusatorio, suelta toda clase de hipótesis donde nos viene a decir que USA es una nación corrompida donde es posible acabar con el líder que estorba.

Posee una tara lastrante y por momentos irritante, la subtrama familiar-amorosa de Jim Garrison con su esposa (correcta Sissy Spacek), Stone pretende dotar al fiscal de fondo humano, fracasa, queda todo muy impostado, eso de que está obsesionado con el caso y tiene abandonada a su prole queda muy rancio, poco imaginativo, las riñas resultan artificiosas, acentuado esto con momentos de vergüenza ajena, como cuando Garrison se entera de que han asesinado a Robert Kennedy, estremecido va a decírselo a su esposa, y hacen el amor, sonrojante que conmovidos por la muerte forniquen, les debe ser excitante.

La cinta detenta momentos absorbentes, el inicio ya comentado, o cuando Garrison explica a su equipo en la calle como Oswald trabajaba en medio de agencias gubernamentales, o el interrogatorio pre-muerte a David Ferrie, o como Garrison con un ayudante escenifica con el rifle desde la ventana mortal las muchas dudas sobre el asesinato, o el descomunal y conmovedor tramo final, 32 minutos apoteósicos en que Garrison tritura la versión oficial, encadenando brillantez en un discurso diáfano y entusiasta, con el antológico montaje acongoja con sus lapidarios argumentos, la grabación Zapruder, la descripción de la fantasiosa bala mágica, la chapucera autopsia, hasta llegar a la especulación de cómo pudo haber sido, excelsa recreación, para pasar al enfervorecido alegato final alabando las excelencias de USA y alertando del peligro que se cernía sobre la nación si los responsables de la muerte de JFK quedaban impunes, demoledora frase <La guerra es el negocio más grande en Estados Unidos>, llega el fiscal a emocionarse hasta lagrimear, o el magnífico en que el llamado Hombre ‘X’, un misterioso alto cargo militar en Washington, partiendo de las escaleras que llevan al Memorial Lincoln, cuenta a Garrison todos los que según él están implicados, relato trepidante que mediante un sobresaliente montaje tritura a las altas instancias americanas, 16 minutos fascinantes, este hecho es ficticio, esta Garganta Profunda no existió, … (continua en spoiler por falta de espacio)