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Voto de TOM REGAN:
9
7,1
101.735
Musical. Romance. Comedia
Verano de 1959. Sandy (Olivia Newton John) y Danny (John Travolta) han pasado un romántico y maravilloso verano juntos, pero, cuando las vacaciones se acaban, sus caminos se separan. Inesperadamente, vuelven a verse en el instituto Rydell, pero la actitud de Danny ya no es la misma: ya no es el chico encantador y atento que encandiló a Sandy; ahora es engreído e insensible. (FILMAFFINITY)
15 de julio de 2018
1 de 2 usuarios han encontrado esta crítica útil
139/21(25/06/18) Exitoso musical que cumple 40 resplandeciente años desde su estreno (13 de Junio de 1978), uno de los grandes iconos del Séptimo Arte este film protagonizado por el rockabilly Danny Zucko (John Travolta) y la modosita angelical Sandy Olsson (Olivia Newton-John), que elevó a la categoría de mitos a su pareja de protagonistas, tocaron la cima en esta cinta. Dirigido por el novel en un largometraje Randal Kleiser, una comedia romántica musical basada en el musical homónimo de 1972 creado (en sus canciones) por Jim Jacobs y Warren Casey (en cartel en Broadway durante más de 8 años), escrito por Bronte Woodard y adaptado por Allan Carr, la película muestra la vida de dos estudiantes de secundaria: un chico badass (John Travolta) y una chica buena (Olivia Newton-John ), ello enmarcado a fines de la década de 1950, influenciándose de films como “Salvaje” o “Rebeldes sin causa”, como también de la película también d elos 70 de George Lucas “American Graffiti”. Es un evocador homenaje a la época dorada del rock and roll, a los idealizados años de instituto, cuenta con los tópicos propios de la juventud de la época, tribus urbanas enfrentadas, fiestas de fin de curso, autos tuneados (Hotrods), autocines, carreras de coches clandestinas, romances naif, fiestas de pijamas, chaquetas de cuero, tupes pronunciados, restaurantes de comida rápida, concursos de baile, y mucho Rock & Roll, ello salpicado por problemas superficiales que se resuelven de modo kitsch. Conjuntando una de las películas más populares de todos los tiempos, comparto con muchos que dicen que tiene una trama plúmbea, ingenua, almibarada, que trivializa esta crucial etapa de la adolescencia a la adultez, que sus personajes son arquetípicos, que el musical prima sobre su endeble argumento, pero todo lo ambienta y envuelve tan bien en una comedia e imaginativos números musicales tan vitalistas e híper-vitaminados (gracias a las coloristas coreografías creadas por Patricia Birch a misma Broadway), frescos en su celebración de la nostalgia, con canciones memorables que forman parte de nuestro acervo de cultura popular, que tapan parte de sus carencias en ese chute entusiasta que es su metraje. Fue el film más taquillero del año, en dólares reales, la 26ª más grande ganador de todos los tiempos, así como el tercer musical más taquillero después de “The Sound of Music” y “Mary Poppins”. Debido a su impresionante éxito, la película conoció una secuela en 1982, “Grease 2”, lo único reseñable de esta era la presencia de una jovencísima Michelle Pfeiffer como protagonista. Pocos de los miembros originales del elenco repitieron sus papeles.
Es un film que tras su acusada superficialidad se hayan temas como la búsqueda de la identidad personal, las competiciones de testosterona masculina en busca de ser el macho alfa, el gallo más gallo en el gallinero, se hablan de las presiones populares que te pueden asfixiar, se habla del despertar sexual, se habla de los sueños de adolescencia, se habla de que a veces hay que evolucionar un poco para obtener tus objetivos, sin que ello deba ser perder tu dignidad. Todo esto enmarcado en un mundo ideal donde no existen negros, hispanos, asiáticos, homosexuales, todo muy “Trumpdealizado”, con chicos y chicas de apariencia de rudos, y en realidad frágiles de corazón, con clichés como son los duelos entre pandillas, fiestas fin de curso, aderezado por problemas que se resuelven de modo espontáneo, repito, todo sublimado en un espectáculo tocado con una varita mágica de magnetismo.
Entre los defectillos (aparte de los mencionados)estaría la edad del elenco, se notan demasiado mayores para las edades que deberían representar de entre 17 y 18 años, y tiene (/y se nota) muchos más, ejemplo es Stockard Channing que podría ser la madre del personaje que representa, tenía entonces 34 años, Olivia tenía 30, Travolta 24, esto resta poder de comunión con la película; Tampoco entiendo no aparezcan padres de los adolescentes, parece un mundo donde las relaciones paterno-filiales son un ente invisible, tanto como los progenitores ausentes de todo rostro.
John Travolta se elevó a los altares de las estrellas hollywoodienses con la encarnación de este pandillero Danny Zucko, una genial parodia de estereotipos de la época retratada como James Dean o Marlon Brando, con ese tupé exagerado, esas camisetas ajustadas, esos andares, ese modo de peinarse con gomina, esa fachada impostada de arrogancia, ese hoyuelo solo a la altura de los Kirk Douglas y Cary Grant, esa juventud que derrocha, ese carisma, esa vis cómica excelente en el tramo que quiere aprender deportes para impresionar a Sandy, la maravillosamente que mueve su físico en los bailes, lo bien que lo conjunta con el canto, se confirmó una estrella tras su Tony Manero de “Fiebre del sábado noche”. Lástima que en la siguiente década no lo aprovechara. Quizás le venía mayor el rol de chico de adolescente cuando tenía 24 años, pero esto lo salva con energía y entusiasmo; Olivia Newton John como la cándida Sandy estalla su tremenda belleza sobre los fotogramas, una cantante ya reconocida que debutaba en cine en un papel que inunda la pantalla con su virginal presencia, poblando de dudas su personaje, se viene arriba cuando canta, sobre todo en el clímax final “You're the One That I Want”, donde cambia su carácter a pantera-dominatrix, aquí atomizada y comiéndose a John Travolta, con el que tiene una química buena.
Stockard Channing es la secundaria que más huella deja, líder de la Pink Ladies, es la que mejor aprovecha sus minutos, erigiéndose en adalid del feminismo, de la emancipación de la mujer, de la liberación sexual, y la actriz le imprime carisma, especie de contrapunto a la candidez de Sandy, heroína contra el conservadurismo social que la rechaza por no ser virgen; Excelente cantando el paródico “Look at Me, I´m Sandra Dee” y sobre todo en el ataque que hace contra una sociedad decadente en el “There Are Worse Things I Could Do”;…
Es un film que tras su acusada superficialidad se hayan temas como la búsqueda de la identidad personal, las competiciones de testosterona masculina en busca de ser el macho alfa, el gallo más gallo en el gallinero, se hablan de las presiones populares que te pueden asfixiar, se habla del despertar sexual, se habla de los sueños de adolescencia, se habla de que a veces hay que evolucionar un poco para obtener tus objetivos, sin que ello deba ser perder tu dignidad. Todo esto enmarcado en un mundo ideal donde no existen negros, hispanos, asiáticos, homosexuales, todo muy “Trumpdealizado”, con chicos y chicas de apariencia de rudos, y en realidad frágiles de corazón, con clichés como son los duelos entre pandillas, fiestas fin de curso, aderezado por problemas que se resuelven de modo espontáneo, repito, todo sublimado en un espectáculo tocado con una varita mágica de magnetismo.
Entre los defectillos (aparte de los mencionados)estaría la edad del elenco, se notan demasiado mayores para las edades que deberían representar de entre 17 y 18 años, y tiene (/y se nota) muchos más, ejemplo es Stockard Channing que podría ser la madre del personaje que representa, tenía entonces 34 años, Olivia tenía 30, Travolta 24, esto resta poder de comunión con la película; Tampoco entiendo no aparezcan padres de los adolescentes, parece un mundo donde las relaciones paterno-filiales son un ente invisible, tanto como los progenitores ausentes de todo rostro.
John Travolta se elevó a los altares de las estrellas hollywoodienses con la encarnación de este pandillero Danny Zucko, una genial parodia de estereotipos de la época retratada como James Dean o Marlon Brando, con ese tupé exagerado, esas camisetas ajustadas, esos andares, ese modo de peinarse con gomina, esa fachada impostada de arrogancia, ese hoyuelo solo a la altura de los Kirk Douglas y Cary Grant, esa juventud que derrocha, ese carisma, esa vis cómica excelente en el tramo que quiere aprender deportes para impresionar a Sandy, la maravillosamente que mueve su físico en los bailes, lo bien que lo conjunta con el canto, se confirmó una estrella tras su Tony Manero de “Fiebre del sábado noche”. Lástima que en la siguiente década no lo aprovechara. Quizás le venía mayor el rol de chico de adolescente cuando tenía 24 años, pero esto lo salva con energía y entusiasmo; Olivia Newton John como la cándida Sandy estalla su tremenda belleza sobre los fotogramas, una cantante ya reconocida que debutaba en cine en un papel que inunda la pantalla con su virginal presencia, poblando de dudas su personaje, se viene arriba cuando canta, sobre todo en el clímax final “You're the One That I Want”, donde cambia su carácter a pantera-dominatrix, aquí atomizada y comiéndose a John Travolta, con el que tiene una química buena.
Stockard Channing es la secundaria que más huella deja, líder de la Pink Ladies, es la que mejor aprovecha sus minutos, erigiéndose en adalid del feminismo, de la emancipación de la mujer, de la liberación sexual, y la actriz le imprime carisma, especie de contrapunto a la candidez de Sandy, heroína contra el conservadurismo social que la rechaza por no ser virgen; Excelente cantando el paródico “Look at Me, I´m Sandra Dee” y sobre todo en el ataque que hace contra una sociedad decadente en el “There Are Worse Things I Could Do”;…
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
... Didi Conn como la idealista Frenchie deja marca en su mundo de sueños, encarnando al patito feo que intenta señalar su propio camino.
Los temas musicales son pura dinamita, picos de calidad en el Olimpo de los Musicales: La cinta ya marca su tono distendido de parodia y artificiosa comedia sin más pretensión que hacerte pasar un rato ameno, ello en su arranque-prólogo, caricaturizando en parte la mítica escena de la playa de “De aquí a la eternidad” (1953), allí asistimos al típico amor veraniego y que al final de esta estación deben separarse, todo muy bucólico, tras esto los créditos iniciales con el apoteósico tema que da título al film, “Grease” de los Bee Gees, con el que nos adentramos en este californiano instituto. Para a continuación producirse unos de los grandes temas del film por lo divertido que es ver los contrastes de lucha de sexos, como por la delineación de personajes, me refiero por supuesto al “Summer Nights” entonado a dúa (pero no juntos) por Newton John (más su pandilla de amigas Pink Ladies) y Travolta (más su pandilla de los T-Birds), contraponiendo la candidez y puritanismo naif de ella frente a la visión arrogante de depredador sexual que quiere proyectar él a sus amigotes, delirante el modo de verlo uno y el otro la misma situación; “Look at Me, I´m Sandra Dee” es cantado por Stockard Channing, tema caricaturesco en que se ríe de la pudorosa de Sandie haciendo burlas a su cursi y virginal comportamiento; “Hopelessy Devoted to You” llega por voz de Olivia, un tema romántico de desamor, delicioso cantado en modosito camisón en el jardín de la casa, y con el cabello recogido; “Beauty School Drop Out” cantado por Frankie Avalon a Frenchy, canto a que intentes tus sueños, a intentarlo, a perseverar por encima de los fallos. Resulta muy jocoso en su onirismo; “Greased lightning” cantado por Travolta (más los T-Birds) es una oda al mundo del tuneado de los coches, un segmento en el que se idealiza este mundillo con claras alegorías sexuales, en un rítmico y pegadizo tema con una coreografía formidable, con movimientos míticos de macarrillas (el modo de peinarse los tupes); “Tears on my pillow” cantada por Sha-Na-Na, suena como especie de interludio en el baile de instituto, coreografía coral grácil; “Blue Moon” cantada por Sha-Na-Na, tema que suena a modo de baile-premio para John Travolta y su inesperada pareja; Llegamos al “Born to Hand Jive”, durante la fiesta escolar se produce un concurso de baile donde se mezcla lo chistoso con lo eléctrico, desborda jovialidad; “There Are Worse Things I Could Do”, es cantado por Stockard Channing, en el probablemente tema más dramático y profundo de toda la película, un canto cínico contra las falsas apariencias, contra el puritanismo, contra la hipocresía, filmado de forma seca y dura tras ser la cantante marginada por las compañeras de instituto, una oda al individualismo alejado de los demagogos esnobismos; Para desembocar en el clímax que es el número musical “You're the One That I Want” (Newton John & Travolta en plan Pimpinela), mítico entre los míticos, ver a Olivia Newton John embutida en los pantalones de cuero, zapatos de tacón, con el cabello rubio cardado y fumando, cantando mientras humilla a Travolta es Antología de la Historia del Cine, Apoteósico tramo de los que perduran por derecho propio en el subconsciente; Y ya para el epílogo queda el himno a la amistad eterna “We Go Together”, cantado por todo el elenco en la barraca de feria, un estimulante y festivo broche final a un gran musical.
Puesta en escena épica en su modo de emitir ese exaltado estado de ánimo entusiasta, pero por falta de espacio me extiendo en mi blog, con el enlace abajo.
En conjunto queda un clásico Imperecedero y Atemporal por el que los años no pasan, un soplo de aire fresco de esos que deben ser prescritos medicamente contra depresiones. Fuerza y honor!!!
Para leer más sobre el film ir a: https://conloslumiereempezo.blogspot.com/2018/07/grease.html
Los temas musicales son pura dinamita, picos de calidad en el Olimpo de los Musicales: La cinta ya marca su tono distendido de parodia y artificiosa comedia sin más pretensión que hacerte pasar un rato ameno, ello en su arranque-prólogo, caricaturizando en parte la mítica escena de la playa de “De aquí a la eternidad” (1953), allí asistimos al típico amor veraniego y que al final de esta estación deben separarse, todo muy bucólico, tras esto los créditos iniciales con el apoteósico tema que da título al film, “Grease” de los Bee Gees, con el que nos adentramos en este californiano instituto. Para a continuación producirse unos de los grandes temas del film por lo divertido que es ver los contrastes de lucha de sexos, como por la delineación de personajes, me refiero por supuesto al “Summer Nights” entonado a dúa (pero no juntos) por Newton John (más su pandilla de amigas Pink Ladies) y Travolta (más su pandilla de los T-Birds), contraponiendo la candidez y puritanismo naif de ella frente a la visión arrogante de depredador sexual que quiere proyectar él a sus amigotes, delirante el modo de verlo uno y el otro la misma situación; “Look at Me, I´m Sandra Dee” es cantado por Stockard Channing, tema caricaturesco en que se ríe de la pudorosa de Sandie haciendo burlas a su cursi y virginal comportamiento; “Hopelessy Devoted to You” llega por voz de Olivia, un tema romántico de desamor, delicioso cantado en modosito camisón en el jardín de la casa, y con el cabello recogido; “Beauty School Drop Out” cantado por Frankie Avalon a Frenchy, canto a que intentes tus sueños, a intentarlo, a perseverar por encima de los fallos. Resulta muy jocoso en su onirismo; “Greased lightning” cantado por Travolta (más los T-Birds) es una oda al mundo del tuneado de los coches, un segmento en el que se idealiza este mundillo con claras alegorías sexuales, en un rítmico y pegadizo tema con una coreografía formidable, con movimientos míticos de macarrillas (el modo de peinarse los tupes); “Tears on my pillow” cantada por Sha-Na-Na, suena como especie de interludio en el baile de instituto, coreografía coral grácil; “Blue Moon” cantada por Sha-Na-Na, tema que suena a modo de baile-premio para John Travolta y su inesperada pareja; Llegamos al “Born to Hand Jive”, durante la fiesta escolar se produce un concurso de baile donde se mezcla lo chistoso con lo eléctrico, desborda jovialidad; “There Are Worse Things I Could Do”, es cantado por Stockard Channing, en el probablemente tema más dramático y profundo de toda la película, un canto cínico contra las falsas apariencias, contra el puritanismo, contra la hipocresía, filmado de forma seca y dura tras ser la cantante marginada por las compañeras de instituto, una oda al individualismo alejado de los demagogos esnobismos; Para desembocar en el clímax que es el número musical “You're the One That I Want” (Newton John & Travolta en plan Pimpinela), mítico entre los míticos, ver a Olivia Newton John embutida en los pantalones de cuero, zapatos de tacón, con el cabello rubio cardado y fumando, cantando mientras humilla a Travolta es Antología de la Historia del Cine, Apoteósico tramo de los que perduran por derecho propio en el subconsciente; Y ya para el epílogo queda el himno a la amistad eterna “We Go Together”, cantado por todo el elenco en la barraca de feria, un estimulante y festivo broche final a un gran musical.
Puesta en escena épica en su modo de emitir ese exaltado estado de ánimo entusiasta, pero por falta de espacio me extiendo en mi blog, con el enlace abajo.
En conjunto queda un clásico Imperecedero y Atemporal por el que los años no pasan, un soplo de aire fresco de esos que deben ser prescritos medicamente contra depresiones. Fuerza y honor!!!
Para leer más sobre el film ir a: https://conloslumiereempezo.blogspot.com/2018/07/grease.html