Resulta hasta cierto punto lógico y comprensible que muchos cinéfilos desdeñen veladamente “Ciudadano Kane” por el mero hecho de ser considerada -por la crítica especializada y de forma casi unánime- como la mejor peli de todos los tiempos. Y digo que resulta lógico porque a ningún cinéfilo le suele gustar -en materia de juicio estético- que nadie le diga, valga la redundancia, lo que le tiene que gustar.

Aún así, lo que también resulta evidente es que “Ciudadano Kane” no es una peli más. Probablemente nunca poseerá la querencia de “Casablanca”, ni la ternura de “Luces de la ciudad” ni tan sólo el halo mítico de “El hombre tranquilo”, pero lo que esta claro -clarísimo- es que “Ciudadano Kane” constituye un punto de inflexión absolutamente determinante en la historia del cine. Un punto de inflexión tan categórico y concluyente, que nada volvió a ser igual en el transcurso vital del séptimo arte después de que Orson Welles decidiera estrenarla el 1 de mayo de 1941.

Quizás por ello yo recomendaría visionar “Ciudadano Kane” de la forma más desapasionada posible. Si puede ser, con ojos y mentalidad de médico forense. Prestando suma atención a la profundidad de campo, al montaje y a la propia gramática narrativa que de todo ello se deriva. Tal vez así, escrutando la peli con total y absoluta frialdad, resulte más fácil -a la postre- caer rendido ante el enigma de Rosebud. Sin lugar a dudas, el mcguffin más célebre de la historia del celuloide.