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Voto de MrRipley:
6
6,7
60.231
Thriller. Intriga. Drama
Francia, siglo XVIII. Adaptación del famoso best-seller de Patrick Süskind. Jean Baptiste Grenouille nació en medio del hedor de los restos de pescado de un mercado y fue abandonado por su madre en la basura. Las autoridades se hicieron cargo de él y lo mandaron a un hospicio. Creció en un ambiente hostil; nadie le quería, porque había en él algo excepcional: carecía por completo de olor. Estaba, sin embargo, dotado de un extraordinario ... [+]
10 de diciembre de 2006
11 de 16 usuarios han encontrado esta crítica útil
Creo que en los años cincuenta hubo un intento de experimentar con un cine "olfativo", progagando esencias por la sala si los actores corrían por una florida y primaveral pradera (no estoy tan seguro de si se hacía lo mismo si huían por una alcantarilla). En el Parque de Atracciones de Madrid hay una atracción holográfica en que te mojas cuando se te acerca un pez amenazador. La idea de experiencia total siempre ha sido afín al cine, y no sólo al cine...
Sin embargo creo que sería un error mirar a El perfume película (incluso El perfume novela) como un frustrado intento provocar experiencias olfativas mediante la imagen; en este sentido, creo que no fracasa en el intento mucho más que el libro. Ni novela ni libro son experiencias "sinestésicas", sino más bien relatos criminales. Contra lo que he oído, la novela no te hacía "oler"; tampoco estoy de acuerdo con que las descripciones verbales sean más evocadoras de sensaciones olfativas que los planos de pescado de la primera visita del protagonista de El perfume al mercado del muy hediondo París. Eso me suena al tópico de que "el libro es siempre mejor que la película".
Sin embargo creo que sería un error mirar a El perfume película (incluso El perfume novela) como un frustrado intento provocar experiencias olfativas mediante la imagen; en este sentido, creo que no fracasa en el intento mucho más que el libro. Ni novela ni libro son experiencias "sinestésicas", sino más bien relatos criminales. Contra lo que he oído, la novela no te hacía "oler"; tampoco estoy de acuerdo con que las descripciones verbales sean más evocadoras de sensaciones olfativas que los planos de pescado de la primera visita del protagonista de El perfume al mercado del muy hediondo París. Eso me suena al tópico de que "el libro es siempre mejor que la película".
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
Me pregunto si el hecho de que esta película estuviera en la cartera de Stanley Kubrick no se debía en gran parte, antes que a la idea de "experimentar" con la forma de transpasar a la imagen "experiencias olfativas", a un afán poco velado de filmar una orgía. Contra lo que he leído, no creo que la orgía final de El perfume sea especialmente ridícula. Es más, admirando a Kubrick, creo que la orgía de Eyes Wide Shut era bastante más cantosa y hasta un poco más burda, con aquellos juegos de disfraces a lo "carnaval italiano" que recordaban al "gallio" y no precisamente para bien... Creo que Tykwer intenta centrarse lo más posible en el rostro victorioso de Jean-Baptiste Grenouille que en la ensalada de cuerpos retorciéndose... y es de agradecer.
Creo que todo lo que se pueda reprochar a El perfume película también se puede reprochar a El perfume libro, sobre todo cierto aire "new age" y cierta gratuidad al situar la historia en la Francia prerrevolucionaria. La novela de Süskind no es para nada alta literatura. Al respecto, tengo la seguramente equivocada teoría de que dicha ambientación se debe sobre todo a que era necesario para la victoria del perfumista que su ejecución pública fuera en una plaza repleta de gente (y eso difícilmente era realizable ante una silla eléctrica o una inyección letal). De hecho, la idea más fuerte del film es esa burla final del protagonista, del gris perfumista que carece incluso de olor propio, sobre una sociedad tan gris como él, pero más fiera aún que el reprimido asesino de jóvenes vírgenes. Su evocación durante la orgía de su primer asesinato, su reconocimiento de su deseo ante la joven pelirroja, me parece más original que la mayoría de las ideas del libro, y es propia de los guionistas...
Puestos a quedarme con novela o película, me quedo con esta última, porque me gusta la ambientación, las interpretaciones, porque creo que el lado oscuro y siniestro de historia y protagonista está muy reforzado, y porque no intenta ir mucho más allá de la ilustración profesional y disciplinada. Creo que le sobra voz en off, sobre todo al principio, pero incluso eso puede ser una imposición (o autoimposición) comercial (las mismas imágenes, sin voz en off, hubieran sido suficientes para explicar lo necesario del planteamiento). Pero antes que una historia para un Kubrick o un Scorsese, me parece que se adapta mucho mejor al "más modesto" Tykwer, porque como obra literaria tampoco era ningún monumento.
Creo que todo lo que se pueda reprochar a El perfume película también se puede reprochar a El perfume libro, sobre todo cierto aire "new age" y cierta gratuidad al situar la historia en la Francia prerrevolucionaria. La novela de Süskind no es para nada alta literatura. Al respecto, tengo la seguramente equivocada teoría de que dicha ambientación se debe sobre todo a que era necesario para la victoria del perfumista que su ejecución pública fuera en una plaza repleta de gente (y eso difícilmente era realizable ante una silla eléctrica o una inyección letal). De hecho, la idea más fuerte del film es esa burla final del protagonista, del gris perfumista que carece incluso de olor propio, sobre una sociedad tan gris como él, pero más fiera aún que el reprimido asesino de jóvenes vírgenes. Su evocación durante la orgía de su primer asesinato, su reconocimiento de su deseo ante la joven pelirroja, me parece más original que la mayoría de las ideas del libro, y es propia de los guionistas...
Puestos a quedarme con novela o película, me quedo con esta última, porque me gusta la ambientación, las interpretaciones, porque creo que el lado oscuro y siniestro de historia y protagonista está muy reforzado, y porque no intenta ir mucho más allá de la ilustración profesional y disciplinada. Creo que le sobra voz en off, sobre todo al principio, pero incluso eso puede ser una imposición (o autoimposición) comercial (las mismas imágenes, sin voz en off, hubieran sido suficientes para explicar lo necesario del planteamiento). Pero antes que una historia para un Kubrick o un Scorsese, me parece que se adapta mucho mejor al "más modesto" Tykwer, porque como obra literaria tampoco era ningún monumento.