Aquí no hay crítica social, sólo amor. Más que amor, nostalgia por otra vida, la vida aventurera o cualquier otra que no pudo ser. Las convenciones sociales no son un muro contra el que chocar, qué tontería. Gracias a la mentira ellos creen que se aman más, pero ella quiere a su marido, y valora muchísimo su relación con él. Como siempre, Lean no nos toma por imbèciles. El marido es encantador, educado, y comprende bastante por más que no sepa nada. Suena Rachmaninov todo el rato. Entre los melómanos pasa por músico formal, algo anticuado, de espíritu romántico cuando el romanticismo se había desmoronado. Exactamente como los protagonistas, de más que mediana edad y vidas hechas, pero que se permiten el último exaltamiento. Después hay una estación, trenes en la noche, en fin, eso sí que es el fondo, el decorado, pero queda bien. Hay una escena, por lo menos, magistral, la del apartamento, el amigo, ella huyendo bajo la lluvia. Sobraba con lo que se ve para que nos lo destripe la voz en off. En esa escena, precisamente, eso tan difícil que es filmar sentimientos, remordimientos, desazón se había conseguido, y nos los recalca torpemente la voz en off. La voz en off debería usarse siempre con cuentagotas. La película, en fin, se recuerda al día siguiente. Celia Johnson, mujer que tira a fea, al final es guapa.