A partir de este planteamiento, la historia avanza por un mundo de violencia al margen de las normas y leyes establecidas, de los acotamientos y protecciones sociales, y en el que los actos ineludiblemente conllevan unas apremiantes, graves y -frecuentemente- irreversibles consecuencias. Así, el protagonista, despeñado por los precipicios de la amoralidad y de la soledad, se presenta durante las cuatro primeras temporadas en una constante tensión entre la vida normal de un hombre de familia, y la de un productor y distribuidor de droga. Walter White, tendrá que levantar un continuo muro de mentiras entre él y sus más allegados: su mujer, sobre todo en un principio, y también su cuñado -ejemplar policía de la DEA- o su ya citado hijo adolescente. Uno de los grandes valores de BB reside precisamente en esto, en cómo se consigue traspasar la tensión de WW -que tiene que improvisar constantes mentiras y justificaciones que oculten tanto su identidad como sus acciones- al sufrido y angustiado espectador. De alguna manera, en una prolongación de la teoría del suspense de Hitchcok, las mentiras e invenciones de WW son los inesperados giros argumentales de Vince Gilligan y su equipo: WW manipula los sentimientos y juega con las expectativas de los demás personajes, de manera análoga a como Vince Galligan manipula los sentimientos y expectativas del televidente.
Por todo esto es por lo que comentaba arriba que BB se puede considerar una serie "modélica", porque toma las restricciones y dificultades propias del formato televisivo de la serie de ficción como acicate creativo, llevando este formato a un asombroso grado de elaboración y virtuosismo. Así, si en la cuarta temporada parecía cerrado el círculo y agotadas las posibilidades argumentales de esta historia -tanto en sus situaciones dramáticas como en sus personajes- en la quinta temporada se consigue llegar -a través de una nueva vuelta de tuerca- hasta el otro lado del espejo, encenagándose la trama en la tragedia y en la fascinación del mal, en la crueldad y en la felicidad de la autodestrucción y -muy importante- en el poder catártico del desenmascaramiento, la caída del gran muro de las mentiras, y las consecuencias que todo esto conlleva. Es muy interesante observar cómo, al traspasar WW esta línea de sombra y situarse al otro lado del espejo, se produce un efecto de geminación en los personajes: WW se transforma tras "beber la sangre de su asesinado enemigo" -como si de un caso de brujería se tratase- en Gustavo Fring, o simplemente en Heisenberg -como se le conocía en el mundo de la droga, personaje simbólicamente representado por un sombrero; Jesse Pinkman, que a estas alturas de la quinta temporada es el único personaje que -a pesar de su drogodependencia- conserva el sentido de la piedad, se duplica en el despiadado Todd, al que finalmente acaba estrangulando; Skyler White se contrapone a su hermana, esposa del agente de la DEA Hank Schrader (hay alguna escena en la quinta temporada en la que esto se subraya con las dos hermanas, una rubia y vestida con colores claros, la otra morena y de color más oscuro, sentadas a la mesa, la una enfrente de la otra). Por último, el citado Hank acaba -totalmente enajenado- como simple antagonista no tanto del señor White, como de su diabólica sombra, Heisenberg.
En este punto, y con la muerte de por medio como insalvable Rubicón, se entierran ya de manera definitiva, las posibilidades de unos pesonajes y de unos guionistas que tan al máximo han exprimido su historia, mostrando por el camino un talento y un ingenio al servicio del entretenimiento y la diversión, descubriendo sin embargo, acá y acullá, destellos de una auténtica obra de arte.