Let the Corpses Tan

Otra gran ejercicio de estilo de Cattet y Forzani, mucho más directo y simple en comparación a trabajos anteriores, aunque sin duda nada sencillo para un público que no esté dispuesto a entrar en la propuesta de este duo de cineastas que casi funcionan como catedráticos de géneros ya olvidados.

Cierto es que en esta ocasión su historia es más simple y ciertas elecciones, en especial en su edición, son algo más toscas y burdas; pero como suele ser habitual la fotografía es más que buena y su trabajo sonoro es exquisito hasta niveles poca veces visto.

Si os gusta el cine de Sergio Leone, el giallo o soy unos locos de la edición y postproducción de sonido, esta es una película que tenéis que ver.

Estéticamente y sonoramente rompedor, pero la nada más absoluta. Tiene imágenes muy potentes llenas de arte, pero cuando llevas media hora y no sabes ni quien ha caído o te has olvidado por lo dilatado de sus escenas o primerísimos planos donde no se ve qué ocurre, acabas desesperando. No es desechable del todo, porque tiene momentos de absoluta belleza, de un fetichismo propio de un Giallo de Argento o Fulci o una erótica de Tinto Brass, pero este neo western y neo poliziesco se queda en eso: Momentos preciosos y aburrimiento por lo general. Más cerca de Jesús Franco que de Enzo Castellari.

Arranca recordándome dolorosamente a Amer. Temo ver algo absurdamente experimental, un juego con el espectador que no tengo claro si me apetece jugar. Pero a los pocos minutos la película se destapa. Te invita a participar en el juego de simbolismos, pero te ofrece como plan B (totalmente complementario) una historia de polis y ladrones cuyos aspectos formales difícilmente pueden dejarte indiferente. No tengo muy claro qué cojones pretende contarme, me quedo en lo más superficial de la narración, pero su atmósfera me absorbe y el ejercicio de estilo me flipa.

La extraña puesta en escena de esta cinta, con un montaje caótico y continuos primeros planos, unidos a escenas y comportamientos absurdos, puede causar rechazo al público en general, pero en realidad es lo que la hace mejor de lo que es.

Esto se debe a que el eje de la acción, un tiroteo entre un grupo de personas, no avanza en casi toda la película, dedicándose los personajes a rodearse y deambular alrededor de una finca a la espera de que muera uno u otro.

En definitiva, han querido hacer un largometraje del oeste en el que el típico desenlace de unos minutos, con disparos a diestro y siniestro, ocupe todo el metraje, pero sin el reparto necesario ni las ideas suficientes para hacerlo en condiciones.

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Es curioso como el esfuerzo de algunos directores, por obtener un producto genuino y original, puede deformar tanto su prisma, hasta el punto de anular cualquier convencionalismo en favor de un enfoque particular.

Los realizadores Hélène Cattet y Bruno Forzani, dejan que estos cadáveres se bronceen al ritmo de varios géneros, de entre los que destaca el Western, como piedra angular de una forma expositiva sumamente experimental, que transcurre a lo largo de una interminable y tensa jornada criminal.

Una excéntrica pintora vive en una finca medio derruida, en una zona costera apartada, con su ex marido, un escritor venido a menos, su actual amante, y tres invitados pintorescos, los cuales, aprovechando que van al pueblo a hacer la compra, asaltan un furgón cargado de lingotes de oro.

La presencia de un reloj continuo, martilleando y crispando los nervios del espectador más paciente, se puede hacer soportable mientras la luz del día, y el concepto sucio y polvoriento toma el control de una situación, pero que se vuelve especialmente insufrible cuando cae la noche, y los demonios de lo incomprensible , sumados a una estética sumamente hortera, hacen acto de presencia.

Si a esto añadimos la total ausencia de empatía con unos personajes odiosos, las continuas y bizarras ensoñaciones de su protagonista, de las que solo se puede rescatar la mítica composición del maestro Ennio Morricone, muy presente en la BSO, podemos concluir estar frente a un film profundamente fallido, al que posiblemente, un poco de contención, habría podido equilibrar los defectos inherentes a cualquier producción, multiplicados e intensificados aquí de forma maligna y consciente.


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