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Rep. Dominicana Comedia sexual en una noche de verano
8.692
Comedia
Comienzos del siglo XX. Tres parejas se reúnen para pasar un fin de semana en el campo: un inventor que ha creado una `bola para atrapar espíritus` y su mujer, que tiene problemas sexuales; un racionalista y pomposo profesor de filosofía y su prometida, mucho más joven que él, y un médico, mujeriego compulsivo, y su última conquista. El ambiente idílico propicia la confusión emocional de los personajes. (FILMAFFINITY)
7 de agosto de 2007
28 de 29 usuarios han encontrado esta crítica útil
Podríamos pensar que Woody Allen es fundamentalmente un autor cosmopolita solamente capaz de ambientar sus películas en localizaciones urbanas, las calles de N.Y., sus hoteles, restaurantes, los interiores cuidadosamente amueblados de los apartamentos de sus protagonistas, etc...pero no hemos de olvidar que aún en estos casos suele recurrir a la naturaleza como fondo en donde los personajes de sus películas interactúan, la mayoría de las veces utilizando como fondo Central Park lógicamente.
La metáfora de la vuelta a la naturaleza como forma de volver a recuperar nuestros instintos más primarios y dejar en la percha nuestros convencionalismos sociales resulta en Allen siempre gratificante y esta película es donde alcanza su máxima expresión.
Con retazos del Renoir de "Un día en el campo" o "Desayuno sobre la hierba", Allen consigue una película tal vez no excesivamente compleja pero maravillosamente redonda en casi todo, enorme fotografía, interpretaciones muy logradas y unos diálogos precisos. Prácticamente nada sobra en esta película que contiene para mi gusto una de las mejores puestas en escena de Allen con unos planos magníficos.
La música tampoco tiene desperdicio, recurriendo a Meldenshonn como no podía ser de otra manera, hemos de recordar que el título y cierto soporte argumental estaría basado en "El sueño de una noche de verano" de Shakespeare, convertido en poema sinfónico por el compositor de Hamburgo (la obertura fue compuesta cuando sólo contaba con 17 años), también conviene recordar otro guiño "alleniano" el que nos remite a la película de Bergman "Sonrisas de una noche de verano".
Sea como fuere los insertos musicales son prodigiosos, según los títulos de crédito aparece la Sinfonía nº 3 Escocesa, el prodigioso concierto en Mim para violín (en su frenético tercer movimiento, añado), el concierto nº 2 de piano así como la Obertura y el Scherzo del Sueño de una noche de verano (posiblemente los lied que "ejecuta" Ferrer también sean del propio Meldenshonn). Una delicia vamos.
La metáfora de la vuelta a la naturaleza como forma de volver a recuperar nuestros instintos más primarios y dejar en la percha nuestros convencionalismos sociales resulta en Allen siempre gratificante y esta película es donde alcanza su máxima expresión.
Con retazos del Renoir de "Un día en el campo" o "Desayuno sobre la hierba", Allen consigue una película tal vez no excesivamente compleja pero maravillosamente redonda en casi todo, enorme fotografía, interpretaciones muy logradas y unos diálogos precisos. Prácticamente nada sobra en esta película que contiene para mi gusto una de las mejores puestas en escena de Allen con unos planos magníficos.
La música tampoco tiene desperdicio, recurriendo a Meldenshonn como no podía ser de otra manera, hemos de recordar que el título y cierto soporte argumental estaría basado en "El sueño de una noche de verano" de Shakespeare, convertido en poema sinfónico por el compositor de Hamburgo (la obertura fue compuesta cuando sólo contaba con 17 años), también conviene recordar otro guiño "alleniano" el que nos remite a la película de Bergman "Sonrisas de una noche de verano".
Sea como fuere los insertos musicales son prodigiosos, según los títulos de crédito aparece la Sinfonía nº 3 Escocesa, el prodigioso concierto en Mim para violín (en su frenético tercer movimiento, añado), el concierto nº 2 de piano así como la Obertura y el Scherzo del Sueño de una noche de verano (posiblemente los lied que "ejecuta" Ferrer también sean del propio Meldenshonn). Una delicia vamos.
7 de junio de 2006
33 de 41 usuarios han encontrado esta crítica útil
Andrew (Woody Allen), inventor, y su esposa Adrian (Mary Steenburgen) deciden ser los anfitriones para la boda entre el pretencioso filósofo Leopold (José Ferrer) y su prometida Ariel (Farrow). Para ello deciden invitarles a ellos y al mejor amigo de Adrew, un médico mujeriego llamado Maxwell (Tony Roberts), a pasar un fin de semana en su casa de campo.
Con la llegada de los invitados se descubren secretos que llevaban mucho tiempo guardados y se producen continuos juegos de seducción entre las parejas.
Woody deja claro a quién admira. Esta comedia de enredos toma prestado el argumento de "Sonrisas de una noche de verano", de Ingmar Bergman. Como banda sonora utiliza magistralmente algunos de los pasajes que Mendelssohn compuso para la obra de Shakespeare.
La fotografía es muy buena. Hay una preciosa escena en el bosque en la que los reflejos variantes de los rayos de sol que se cuelan por entre las ramas parecen bailar alrededor de los personajes humanos.
Al final se queda en una de esas películas agradables del director, pero que no hace reír tanto como uno espera ni resulta demasiado interesante.
---------------------------------------------------------------------------
Maxwell: ¿No has notado que te he estado observando durante las dos últimas semanas?
Enfermera: No, porque sólo llevo aquí cinco días.
Andrew: Maxwel está enamorado de ti.
Ariel: ¿Ese médico? ¡Pero si es un donjuán!
Andrew: No, no, es un tipo estupendo, y un médico muy bueno. ¡De verdad! Jamás ha perdido a una paciente. Creo que dejó embarazadas a un par de ellas, pero jamás perdió a una.
Adrian: ¿Sabes?, Andrew ha inventado un regalo de boda para ti, Ariel.
Andrew: ¡Oh!, es un aparato que saca las espinas del pescado, aunque también puede servir para meterlas.
Con la llegada de los invitados se descubren secretos que llevaban mucho tiempo guardados y se producen continuos juegos de seducción entre las parejas.
Woody deja claro a quién admira. Esta comedia de enredos toma prestado el argumento de "Sonrisas de una noche de verano", de Ingmar Bergman. Como banda sonora utiliza magistralmente algunos de los pasajes que Mendelssohn compuso para la obra de Shakespeare.
La fotografía es muy buena. Hay una preciosa escena en el bosque en la que los reflejos variantes de los rayos de sol que se cuelan por entre las ramas parecen bailar alrededor de los personajes humanos.
Al final se queda en una de esas películas agradables del director, pero que no hace reír tanto como uno espera ni resulta demasiado interesante.
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Maxwell: ¿No has notado que te he estado observando durante las dos últimas semanas?
Enfermera: No, porque sólo llevo aquí cinco días.
Andrew: Maxwel está enamorado de ti.
Ariel: ¿Ese médico? ¡Pero si es un donjuán!
Andrew: No, no, es un tipo estupendo, y un médico muy bueno. ¡De verdad! Jamás ha perdido a una paciente. Creo que dejó embarazadas a un par de ellas, pero jamás perdió a una.
Adrian: ¿Sabes?, Andrew ha inventado un regalo de boda para ti, Ariel.
Andrew: ¡Oh!, es un aparato que saca las espinas del pescado, aunque también puede servir para meterlas.
Saltburn
25 de agosto de 2006
24 de 28 usuarios han encontrado esta crítica útil
Entretenidísima comedia costumbrista del maestro semita, quien de nuevo se luce con esta más que correcta cinta de una fotografía intachable a cargo de otro de sus habituales Gordon Willis y música de Felix Mendelssohn.
Cada uno de sus 82 minutos de metraje rezuman buen hacer y entretenimiento a raudales, y al espectador sólo le queda que pasar un rato de lo más agradable escuchando una trama plagada con unos diálogos asaz divertidos, fundamentalmente por lo heterogéneo de los caracteres de sus protagonistas y por la maestría habitual de Allen a la hora de la construcción de unas situaciones y unos diálogos entreverados y con finas dosis de humor sesudo y corrosivo.
No es la mejor, pero sin duda está entre las mejores...
Y cada vez que veamos a alguien con un artilugio casero a base de alas, o con una bicicleta volante, o una bola espectral que emita haces de luz incandescente que proyecten el pasado y el futuro... o imposibles y morbosas citas cerca de un arrollo paradisíaco...o a sesudas discusiones sobre la filosofía metafísica o el concepto del sagrado matrimonio como muerte de la esperanza siempre y cuando no sea con la persona a quien se ama, o sobre lo inútil o útil (según se mire) de buscar explicación más allá de este mundo real y tangible, agarrándose a conceptos como fantasmas, espectros y/o duendes... recordaremos, esbozando una ligera sonrisa en nuestro semblante, una inolvidable y agradabilísima película que en su momento hizo las delicias de nuestros exquisitos y no tan exquisitos paladares...
De momento, y si aún no la has visto, gozas de la suerte justa para empezar a visionar esta mágica cinta. Suerte.
P R E C I O S A
Cada uno de sus 82 minutos de metraje rezuman buen hacer y entretenimiento a raudales, y al espectador sólo le queda que pasar un rato de lo más agradable escuchando una trama plagada con unos diálogos asaz divertidos, fundamentalmente por lo heterogéneo de los caracteres de sus protagonistas y por la maestría habitual de Allen a la hora de la construcción de unas situaciones y unos diálogos entreverados y con finas dosis de humor sesudo y corrosivo.
No es la mejor, pero sin duda está entre las mejores...
Y cada vez que veamos a alguien con un artilugio casero a base de alas, o con una bicicleta volante, o una bola espectral que emita haces de luz incandescente que proyecten el pasado y el futuro... o imposibles y morbosas citas cerca de un arrollo paradisíaco...o a sesudas discusiones sobre la filosofía metafísica o el concepto del sagrado matrimonio como muerte de la esperanza siempre y cuando no sea con la persona a quien se ama, o sobre lo inútil o útil (según se mire) de buscar explicación más allá de este mundo real y tangible, agarrándose a conceptos como fantasmas, espectros y/o duendes... recordaremos, esbozando una ligera sonrisa en nuestro semblante, una inolvidable y agradabilísima película que en su momento hizo las delicias de nuestros exquisitos y no tan exquisitos paladares...
De momento, y si aún no la has visto, gozas de la suerte justa para empezar a visionar esta mágica cinta. Suerte.
P R E C I O S A
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
30 de octubre de 2011
18 de 18 usuarios han encontrado esta crítica útil
La luz del verano en el Norte –el Norte de Bergman, Mendehlsson, Shakespeare, los dos Renoir, y todas las referencias que Woody Allen introduce en su película- debe ser muy parecida a la que el gran Gordon Willis capta con su linterna mágica en “La comedia sexual de una noche de verano”. En el Sur, donde vivo, la luz del verano es un celeste muy hermoso pero demasiado opresivo para ser admirado. Aquí la celebración de la vida tiene lugar mucho antes, en abril o mayo. Atrapada por la pereza equinoccial, es comprensible que en el Norte la naturaleza aguarde emboscada ese breve instante en que se le concede la posibilidad de revivir y que coincide con el verano.
Para uno del Sur, la bellísima luz de esta película es limpia pero cansada, del primer otoño. Para uno del Norte, quizás está llena de promesas; para uno del Sur es la señal de que el tiempo ha pasado aunque aún no ha terminado. Eso hace que “La comedia sexual de una noche de verano” nos provoque una dulce palpitación oriental, la que nos traen los sentimientos tardíos y perecederos.
Para uno del Sur, la bellísima luz de esta película es limpia pero cansada, del primer otoño. Para uno del Norte, quizás está llena de promesas; para uno del Sur es la señal de que el tiempo ha pasado aunque aún no ha terminado. Eso hace que “La comedia sexual de una noche de verano” nos provoque una dulce palpitación oriental, la que nos traen los sentimientos tardíos y perecederos.
31 de mayo de 2007
26 de 36 usuarios han encontrado esta crítica útil
A primera vista uno diría que no es de las mejores películas de Woody Allen, que es una comedia sencilla, y simplemente agradable de ver.
Pero este film encierra en una sola frase la capacidad para acabar con el eterno debate entre la relación sexo-amor.
"El amor y el sexo son muy diferentes; el sexo relaja tensiones, el amor las crea."
Sólo por esta linia de guión la película pasa a ser una obra maestra.
Pero este film encierra en una sola frase la capacidad para acabar con el eterno debate entre la relación sexo-amor.
"El amor y el sexo son muy diferentes; el sexo relaja tensiones, el amor las crea."
Sólo por esta linia de guión la película pasa a ser una obra maestra.
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