"Tu septiformis munere,
Dextrae Dei tu digitus".*

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En 'Un condenado a muerte se ha escapado' las manos, laboriosas, traducen el ingenio humano. Las manos ... Leer entera

Triste película, que no reserva a sus dos tristes almas más que un par de escenarios mustios por los que pulular de forma clandestina.

Cafés silenciosos, lóbregos subterráneos, ... Leer entera

Incluso para descomponerse dignamente en el estómago del desierto, un hombre necesita peregrinar en busca de otro hombre que le ayude.

El escenario, yermo, nos remite constantemente a ... Leer entera

La película se abre con una orgullosa prolepsis, en tono belicoso e incendiario, que recuerda un poco a las proféticas provocaciones de Gaspar Noé en 'Solo contra todos' o 'Irreversible'. Primer ... Leer entera

En 1665, Gian Lorenzo Bernini llegó a la Francia de Louis XIV. Su misión principal, fracasada a la postre, fue proyectar la fachada del Louvre en París, por orden del poderoso ministro Jean-Baptiste ... Leer entera

Green, con azules de Kaurismäki, contraplanos de Ozu y el tenso sosiego del sempiterno Bresson (muy posiblemente sea un sesgo personal, pero no puedo evitar verle entretejido entre los hilos de toda ... Leer entera

Algo desaliñada y oportunista en su filmación, posiblemente debido a las extremas circunstancias del rodaje, que instaban al apresuramiento y, se puede deducir, al nerviosismo ante la hipotética ... Leer entera

'Loreak', rodada con pulcritud, oficio y, en ocasiones, frisando la frialdad de diseño, se engrandece y eleva porque se sustenta sobre interrogantes que es imposible que, como seres humanos, no nos ... Leer entera

Casablanca es un lugar de paso, un escenario transitorio que la gente visita con la premura del trámite obligado: esperan abandonarlo pronto, en aras de una vida mejor en algún lugar lejano.
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Guy de Maupassant, en su relato "La patronne", publicado en 1884, parecía aventurar de algún modo el universo de Éric Rohmer:

"—Ya sabéis lo que son esos amoríos de París. ... Leer entera

'Se7en' es compendio de las carencias del Cine de su tiempo, y del que, como rémora, le siguió.

Su tono varía con capricho. El arranque es saturado, climático; apela a la asfixia. Los ... Leer entera

"¿Vivirías tu vida, pese a la consciencia de que tu existencia circula a través de una dimensión denominada 'tiempo'?", podrían preguntarnos unos antecesores que acabasen de concebir la ... Leer entera

La forma en que Medem abusa de la sensiblería es tan descabellada, de una incontinencia tan violenta y tan obstinada a lo largo de toda su filmografía, que es imposible que dicha cursilería sea una ... Leer entera

Al hombre mediterráneo, el azulado frío nórdico, además de resultarle un elemento climático casi erróneo, le provoca desaliento.

En la dorada Europa meridional, los días sombríos y de ... Leer entera

[A Julien, la guerra le robó muchos amigos. Su pesaroso rostro, superpuesto sobre cruentas imágenes de campos de batalla donde hombres sanos abrevian su tiempo, es la expresión desgarrada no ya del ... Leer entera

Manoel de Oliveira estuvo en el mundo durante más de 100 años. Su camino abarcó la práctica totalidad de la historia cinematográfica. Esa antinatural longevidad es un dato del que no sólo cuesta ... Leer entera

I.

En la escena inicial, de lacerante brusquedad, el director ya nos impele a ser suspicaces: Michèle sufre un asalto sexual y lo asimila con una mezcla de resignación e indiferencia, y ... Leer entera

Someter 'El perro del hortelano' a contraste con 'Lancelot du lac', de Robert Bresson, creo que resulta oportuno para ilustrar por qué no me ha gustado.

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La película del ... Leer entera

[Texto que remite a una conversación entre el publicista J. J. Puig y el escritor Eduard José, en referencia a Buster Keaton]

No terminaba de entender el motivo de que a mucha gente no le ... Leer entera

Cuando Nosferatu es desintegrado por el sol, nos sorprende sentir una extraña compasión hacia él. ¿Por qué? Era un ser de fisonomía imposible y el artífice y portador de la peste bubónica. No dudamos ... Leer entera

El romanticismo bohemio de la nouvelle vague francesa; y los sufridos amores de la Literatura inglesa del s.XIX.

Jean-Pierre Léaud, en el mundo de Emily Brönte.

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Tourneur emplea en 'La mujer pantera' dos soluciones visuales ejemplares; extendiéndose ambas como los elementos, para mí, más significativos de su autoría.

1. La transformación emocional ... Leer entera

Al final, cuando Wyatt se despide de Clementine, ocurre algo asombroso. El afecto entre ambos, velado por la timidez, es entrañable, pero lo que emociona de verdad en este momento es la promesa que ... Leer entera

I. Microcosmos

La serigrafía del Ames, en el plano de apertura ('SDRAILLIB'), ya nos impele a entender que 'El buscavidas' refleja un submundo marginal, de realidad revertida. Sus ... Leer entera

El capitán Arseniev llega a un pequeño poblado siberiano en obras, buscando el lugar donde, entre cedros y abetos, dieron sepultura a su amigo.

"—No ha muerto nadie aún. No hay ... Leer entera

'Le mépris' plantea un laberinto intelectual, muy francés, intrincado en altura y profundidad, saturado de niveles analíticos.

[La voz en off cesa, la cámara se inclina en picado a los ... Leer entera

Historia de una mujer bajo la influencia.

Dos grietas dejan ver la aciaga oquedad interior de Marion Post. Una de las fisuras es la de los sueños. La otra, las confesiones de 'otra ... Leer entera

La primera película de Cronenberg se oye como artículo científico, y se mira como documental dramatizado, equidistante y objetivo.

La palabra de los personajes desaparece. Son mudos. ... Leer entera

[Scorsese revisa una vez más su prototipo de héroe-villano predilecto; el exiguo tipejo ambicioso que persigue la gloria aun a riesgo de que ella misma le devore. Sigue fascinado por el ciudadano ... Leer entera

'Come, reza, ama' es una sucesión de imágenes, ahítas de inanidad cinematográfica, editada en forma de largometraje. Hasta ahí, nada que no comparta con una ingente cantidad de películas carentes de ... Leer entera

Voz. Letanía obsesa, circunloquio vehemente.
Música. Altisonancia omnipresente, hipnosis inquieta.
Imagen. Elegancia deprimente, opacidad tras el cristal.
Cámara. Ojo errante, en ... Leer entera

Vittorio de Sica captura Roma como fresco neorrealista, pero, además, la filma. La espontaneidad naturalista no impide una hermosa realización cinematográfica; 'Ladrón de bicicletas' no es más ... Leer entera

De entre las muchas magias del Cine, la que más agradezco es darme de bruces con ese plano, instante, o fotograma, que me conduce, sin yo permitirlo, de la observación contenida al asombro y al ... Leer entera

La esperaba más contextualizada, más atada a su tiempo; a caballo entre la cita ineludible y el hito obsoleto.

No obstante, el texto de Mary Shelley en que se sustenta la película es ... Leer entera

Ver 'Erizo en la niebla' provoca una turbación ensimismada, comparable a la que nos produce recordar un sueño. Alegorías o interpretaciones posibles aparte, Norshteyn consigue que observemos su obra ... Leer entera

. Lo inesperado

En la escena en que Jack Torrance huye de la mujer de la habitación 237 y ésta le intenta atrapar, Kubrick intercala unos planos de la anciana, decrépita, yaciendo en la ... Leer entera

I

Las manos que escarban en la basura de la cabina de un sex-shop en busca de un clínex sucio de esperma, o sujetan la cuchilla de afeitar para infligir una mutilación, son las mismas que ... Leer entera

"(...) ¿Qué son cien millones de muertos? Cuando se ha hecho la guerra apenas sabe ya nadie lo que es un muerto. Y además un hombre muerto solamente tiene peso cuando lo ha visto uno muerto; cien ... Leer entera

La alegoría de Cheever

La piscina es símbolo de un nodo en la memoria; nodo que enlaza con X vivencia personal, con X personas que alguna vez conocimos. El peregrinaje campo a través ... Leer entera

Creo que existe una brecha importante entre que una interpretación principal sea lo que más nos guste de una película, y que esa película tenga valor únicamente por dicha interpretación. Ciñéndonos a ... Leer entera