Hereditary es la historia de una secta liderada por la madre de Annie (Hellen), cuyo propósito es invocar a un demonio antiguo, Paimon. El demonio necesita un huésped masculino para manifestarse al completo, puesto que uno femenino no le gusta, y debe pertenecer al linaje de Hellen. Ella intentó introducirlo en su hijo, pero este se suicidó antes de que ocurriera, así que tuvo que esperar a tener un nieto. Sin embargo, cuando Annie tuvo a su primer hijo varón (Peter) nunca dejó que su Hellen se acercara a él, de manera que esta última no pudo utilizarlo como huésped. Entonces, Annie tuvo una niña (Charlie). Hellen hubiera deseado que esta niña hubiese sido un chico (cosa que no paraba de repetirle cuando aún vivía), pues así la invocación del demonio habría sido mucho más sencilla. Sin embargo, no fue así, y tuvo que apañarse con lo que tenía. Hellen hizo de Charlie la huésped del demonio. Esa era la razón por la que Charlie era la favorita de la abuela y se comportaba de forma tan extraña. De todos modos, todo esto era una solución temporal hasta que lograran introducir el demonio en Peter, el huésped masculino. Necesitaban liberar a Paimon del cuerpo de Charlie, de manera que idearon su muerte (momento bestial). Joan, la amiga de Annie que le enseña cómo hacer sesiones de espiritismo, no es más que una miembro muy importante de la secta (era amiga íntima de Hellen), y todo lo que le enseña a Annie es un truco para invocar a Paimon e introducirlo en el cuerpo de Peter. Con total seguridad, se necesita la muerte de los progenitores antes de que eso ocurra, y por ello, ambos son asesinados por el demonio en el clímax final (el padre, la madre y la abuela acaban decapitados por los sectarios, simbología relacionada con la muerte de la huésped original de Paimon), mientras los miembros de la secta presencian desnudos el nacimiento de su dios. El director te indica que Peter ya ha sido poseído cuando él realiza el clásico sonido de la lengua que hacía Charlie. Finalmente, acaba coronado mientras todos le rinden pleitesía.

Como ya he dicho, la historia está bien contada y te obliga a ordenar las piezas del puzzle que habían soltado desorganizadas. ¿Problema? La muerte de Charlie, detonante del horror, la principal necesidad de la secta, el paso más importante para proceder con la invocación de Paimon... no pudo ser planeada con tal exactitud. ¿Por qué complicarse tanto cuando podrían haberla matado sin más? ¿Cómo hicieron que todo ocurriera así? No lo entiendo, y no me puedo creer que todo lo que ocurrió (el hermano llevándosela a la fiesta, ella comiendo nueces que desatan su alergia, el hermano encontrándose con un ciervo en la carretera mientras la chica ha sacado la cabeza en el momento exacto para comerse el poste) haya sido un plan ideado por cuatro idiotas sectarios. Es demasiado casual y espontáneo. Además, ¿para qué todo eso? ¿Por qué coño no buscas una forma más fácil? La "complejidad" del plan no aporta nada a la trama salvo morbo. Y no la critico por buscar morbo (de hecho, me parece un acierto), la critico porque no le han dado la coherencia necesaria a esa violencia, haciéndola totalmente gratuita y sin propósito alguno para la trama. Un plan debería tener un objetivo... y este, directamente, no tiene sentido.
(*) Las dos visiones de Hereditary: una familia lidiando con las enfermedades mentales arrastradas por el linaje. Una interpretación del filme muy interesante que se abandona cuando, en el final, todo ha sido un plan de invocación de un demonio, algo ya visto antes. Por esto, ese miedo inicial se pierde en los visionados posteriores, ya que asociamos lo ocurrido a un culto y un demonio, es decir, algo "tangible" y "real". En el caso de que el mal hubiera sido más abstracto, habría sido mucho más impactante y satisfactorio para mí.

Sé que la fidelidad al cómic no tiene que estar ligada a la calidad inherente de la película, y hacer cambios es muchas veces necesario en la translación de un medio a otro, pero...
Qué mal han adaptado a Galactus. Luce genial, sí, pero resulta que es... Un tío muy grande que necesita su nave para todo. Nada especialmente diferente de un Kaiju como Godzilla... Pues vale.
No es una entidad cósmica, una fuerza de la naturaleza sin cuerpo que adopta la forma de la especie que va a devorar para mostrarse ante la misma y que le puedan entender. Es solo... Un gigante. Torpe y lento. Ofú.
Sé que estos conceptos cósmicos son muy difíciles de llevar al cine. Pero no es imposible, no con todo el dinero de Disney. Solo hacen falta cineastas con ideas, a quienes no les dé miedo (y se les permita) meterse en terrenos extraños y psicodélicos, porque, ¿sabéis qué? Los cómics de los 4 fantásticos SON extraños y psicodélicos.

Galactus NO es un buen rival para la primera entrega de una saga, porque es un enemigo (que no villano) tan inconcebible, tan complejo, que la historia requiere mucho tiempo para plantearlo, y más aún para derrotarlo. Galactus es una amenaza que daría para conformar su propia trilogía. A esta película no le da tiempo (es imposible en menos de dos horas) a introducir su grupo protagonista ni a su dúo antagonista satisfactoriamente, así que no va más allá de la superficie de ambos.

Lo que más pena me da es la historia de la nueva Estela Plateada, Shalla-Bal. Es un relato bellísimo y tristísimo, el de una persona que se ofrece como heraldo de esta entidad cósmica para salvar a su mundo, dejándolo atrás y condenándose para siempre a una vida eterna guiando a la encarnación de la destrucción y el equilibrio, llevando sobre sus espaldas muerte de incontables vidas. Algo de eso se ve reflejado en esta película, pero la mayor parte se expresa a través de exposición barata que habla mucho y muestra poco, quedando en una experiencia tan fría como el espacio que Shalla-Bal surca en su tabla. Que lástima.

(Habrá alguna que otra exageración, a favor del humor negro)
¿En serio era necesario meter con calzador la relación de sangre entre Barbossa y la chica esta? Lo vi venir cuando solo habían pasado 25 minutos de película.
No entiendo la necesidad de "hacerle" una hija a Barbossa Y LUEGO MATARLO. Cuando este muere (un hecho que debería ser muy trágico) no sientes nada. Y la hija tampoco: él muere, ella no suelta ni una puta lágrima, y ya viene el Turner-parguelas este a preguntarle si está bien. Coño, ¿no has visto que acaba de morir su padre, imbécil?
Además, que casualidad que el tonto este hijo de Turner, la chica hija de Barbossa y Jack Sparrow coincidan en el puto mismo sitio al puto mismo tiempo porque sí, por pura conveniencia del guión, y casualmente, ¡el chaval estaba buscando a Sparrow! ¿Para qué? ¿Para que le ayude? Pues no estoy seguro, porque Sparrow no hace más que causar problemas y atraer al Salazar pesado este, que por cierto, es bastante tonto. Él no quería el tridente, pero bueno, se le ofrece la ocasión y lo coge. Repito, Salazar tiene el puto tridente de Poseidón, y Jack Sparrow (su más odiado enemigo) está delante de él. ¿Qué es lo que hace? Darle vueltas a Sparrow en el agua (¿?) durante 45 minutos que no le hacen ni cosquillas, dándole tiempo a los otros payasos para prepararse y derrotarlo. Ah, claro.

Hay muchas más incoherencias de guión, pero como ya he dicho, estoy olvidando la película rápidamente, así que también estoy olvidando estas.
Lo único que recuerdo es la bestial indiferencia en toda su duración. Perdón por ser pesado, pero ha sido un factor determinante.