La película también explora un fenómeno muy presente en casi cualquier sitio: la aleatoriedad de la opinión. Una voz se planta y dice que esta obra es esplendorosa, un cuantioso rebaño le sigue y surgen adeptos de la nada. Otra voz surge, pero no de la necesidad de exponer su opinión sin ataduras, sino de la de hacerse notar. Criticará esa obra por el mero gusto de ir a contracorriente, lo que le acabará reportando un ansiado bienestar social (y una falsa imagen de reivindicador de lo underground). Luego descubres que él mismo había lanzado piropos de la obra en un principio.

Esa hipocresía también se extiende a la consideración que se le tiene al artista. Tal y como se sugiere en el film, la aparición de un boom sensacionalista que incrementa su popularidad da pie a que la opinión pública cambie radicalmente. La situación llega a ser paradójica; tras haberlo intentado todo de los modos más legítimos posibles, es de la forma más delirante y casual que los que antes le ninguneaban ahora se adjudiquen el mérito de conocerle, dándole palmaditas en la espalda y sonriéndole para que firme contratos millonarios. En medio de esta absurda marejada de mercantilismo, donde las motivaciones y propósitos más banales y ególatras salen a relucir, se pierde de vista lo más importante: la obra, aquello de lo que nunca llega a hablarse realmente.

El panorama que muestra Zwigoff es desolador. El mundo del arte está lleno de estúpidos que nada saben sobre él. Las escuelas de arte no sirven para nada. No importa lo buena que sea tu obra, ni lo mucho que te hayas esforzado en ella, sólo el saber venderte, a cualquier precio. Pero Art School Confidential es, ante todo, una feroz crítica a esos artistas de pose que se aprovechan de la relatividad en el arte para introducir un bestial “todo vale”, con intención de suplir sus flagrantes carencias creativas. Y triunfan, dejando al verdadero talentoso en la sombra y el olvido.