En parte, me recordó al cine neorrealista italiano. Los personajes son de clase baja, trabajadores que viven al día, con los problemas que la miseria de los barrios de clase obrera siempre tuvo y tendrá. Tabucos pequeños, hacinados, desordenados, sucios, superpoblados, asfixiantes. Jefes maltratadores, trabajos mediocres y mal pagos. O sea, nada que dejara demasiado sitio a la esperanza (y éste es un detalle sustancial para el desarrollo de la historia).

Harry (Lars Ekborg) conoce a Mónica (Harriet Andersson) en un café. Inmediatamente, mediante la excusa de pedirle fuego, ella lo avanza (algo inusual en esa época) y logra que él la invite al cine (por sugerencia de ella). Rápidamente entendemos la lógica de esa actitud osada, y la comprendemos. Mónica es una chica de carácter fuerte, dominante. Su innegable encanto radica más en su personalidad arrolladora y simpática que en su belleza. Es carnal, salvaje y sensual. Harry, sin madre, con un padre enfermo, es un chico tímido, que acepta tranquilamente los regaños de sus empleadores y su rutinaria vida. Pero Mónica cambiará su vida para siempre...

Sólo voy a agregar que el verano que todos hubiéramos querido vivir de jóvenes, prescindiendo de obligaciones, entregados a una libertad absoluta, a un sueño romántico y puro, no tocado por el martilleo de la conciencia, se vive en esta hermosa película. Pero todo sueño concluye, necesariamente.

El entorno natural ayuda a una fotografía espléndida y muy bien lograda (paisajes agrestes, la luz del sol rielando las aguas del mar, atardeceres cálidos, noches encendidas, figuras a contraluz, bosques y vegetaciones salvajes al borde de la playa), gracias al trabajo de Gunnar Fischer, quien colaboró en muchas otras películas de Bergman.

Excelente film, con un final notable y sincero.