El culto y cínico Gatsby (Timothée Chalamet) y su novia, la enérgica y trabajadora Ashleigh (Elle Fanning), estudian en Yardley. Se abre ante ellos una ocasión dorada para visitar la idolatrada Nueva York cuando Ashleigh reciba el encargo de entrevistar al director de cine Roland Pollard (Liev Schreiber) para el periódico de la universidad. Lo que Gatsby soñaba como un fin de semana de película que planificó al minuto se transformará en un conjunto de imprevistos y tropiezos por separado a lo largo de una tarde de lluvia. Un relato de enredos románticos, melancolía y nostalgia de un tiempo pretérito como vía de fuga de un presente gris, de apariencias, desengaños y soledades. Un ejercicio dinámico y lúcido, que se mueve en coordenadas netamente Allenianas. Encontramos una vez más sus ingeniosos diálogos, vehículo de un humor siempre efectivo. Tercera colaboración con Storaro, que de nuevo acierto al dotar al filme de un empaque teatral, de ensoñación romántica (se juega también, como elemento novedoso, con los diferentes distanciamientos de los personajes frente a objetivos de gran angular). Realización comedida pero experta que saca partido al diseño de producción, y personajes carismáticos con los que deseamos compartir minutos (Elle Fanning, como siempre, está excelente). Atinada sátira de la superficialidad e inestabilidad mental en las altas esferas artísticas y sociales.

Allí donde los personajes secundarios en general y las féminas en particular se muestran atractivos, el personaje del protagonista es uno de los sosias de Woody más sosos que se recuerdan. Antipático y desaprovechado, reducido a un joven esnob bebido de sus frases. Aún si la estructura argumental en paralelo con las correrías de ambos protagonistas, la implicación que se desarrolla hacia la película es de simpatía cómplice ligera, carente del poso poético y trágico de otras obras del americano. Es una de sus películas más intrascendentes, que no sorprende en ningún momento y que ni tan siquiera en el melodrama cala más allá de unos pocos ósculos y de constatar la química entre los intérpretes. Tras casi medio centenar de películas y la compañía de referencias muy logradas podemos exigir más a los pilares del cine contemporáneo, y este episodio es entrañable, grato, pero insuficiente.

Bucólica, reflexiva y levemente amarga, Día de lluvia en Nueva York hará las delicias de los admiradores del maestro, pero quedará sepultada entre las obras menores de su filmografía.