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... y poder vivir/morir/retozar/follar//comer/ser y estar con Kelly McGillis bailando a la luz de la luna en el granero mientra suena.... y criando a nuestro Mozart (será un gran compositor de hip hop) hijo Lukas Haas de grandes orejas, por eso de la música (para mejor oírla), y mucho más todavía cerebro y sensibilidad, rain man.
El caso es que qué descansada vida la del que huye del mundanal ruido y sigue la escondida senda por donde han ido los pocos sabios que en el mundo han sido.
Como en el campo con vacas, mierda, cencerros y gente maja en parte ninguna, no hay posible oferta ni comparada teoría que valga la pena, como con disciplina, orden y concierto, horarios, amor, tareas, tetas, atención, comunidad comunión y las cosas claras, nada, mejor, imposible.
O entre el paraíso y el infierno, el cielo y la tierra, esa ciudad Babilonia moderna llena de agitación, corrupción, miseria, crimen, depravación y horror, cuándo se jodió la Philadelphia, me quedo contigo, amor mío, para siempre hasta el fin de los tiempos por supuesto, hasta que aguante el cuerpo o cante el gallo rojo gallo negro.

Magnífica y admirable película en la que casi da igual lo que nos cuentan porque lo que importa es el cómo, la inteligencia que hay o rezuma (en) prácticamente cada una de las decisiones que se toma/n a la hora de contar esta película o historia, de hecho, es tan (casi) perfecta que es de las que te gustaría quedarte a vivir con/en ella porque todo es armonía y belleza en cuanto a las proporciones o medidas (del alma, del calor de su hogar que te ofrece tan generosamente), es de las que hace que el cine merezca o valga la pena de veras en su versión calmante estimulante, luego habría las otras, las desquiciadoras, parteaguas, las que te alteran, perturban o destrozan (a conciencia, como las mujeres/fatales) la vida (quizás para bien, en el hielo el hacha), en canal te abren, te corrompen, pero bueno, claro, somos comodones, preferimos las primeras, llenas sean de gracia.
Casi cada escena secuencia es destacable y deliciosa aunque solo sea por algún pequeño detalle o minucia delicadeza o por cómo la cierran o finalizan, podría contar la película, entera, y no acabaríamos nunca de elogiar suficientemente la claridad y sencillez, lucidez y facilidad que la adornan, sus gracias o alegrías o milagros, cómo observa el niño el mundo a su alrededor en la estación, las miradas que se echan/intercambian la hermana y la protagonista, la risa de Book cuando explica metaforiza lo del burriato el crío o cómo reacciona a las trompadas, la construcción del granero y especialmente la presentación de la pareja recién casada que da todo el sentido al hecho/trabajo, el bien común, la esperanza y el compartir, la vida que sigue, el maíz que cae, cómo coge la pistola ella, cómo cae se rinde el maloso sin fuerzas agotado definitivo, la cara que pone su esposa al teléfono, intuye/sabe que hay algo feo, y que contrasta con la vida animada felicidad familiar en el jardín, la sonrisa de Daniel (Alexander Godunov, gran bailarín ruso muerto tan prematuramente, lo mismo que hay un cantante, para que nada nos falte, de ópera también del este, de Chequia concretamente, el viejo), cuando ve que se va, por fin, ya, su rival, su de Ohio primo, Book, cómo grita Book el (ya citado) viejo para avisarle, la rima broma, principio y final, cuídate de los de origen inglés (así es, de la pérfida albión)...

El jinete pálido + La edad de la inocencia + Mercury Rising + Un yanqui en la corte del rey Arturo +...
Superficial epidérmica estupendamente popera jugosa juguetona con esa banda sonora rara impersonal ochentera sintetizadora metalizadora que enfría la historia.
Esta película te la sabes de memoria (también antes de verla), de pe a pa, y luego (siempre) te sorprende de nuevas, te la juega la cabrona.