En la lucha por su supervivencia como cineasta post-Hearts, bajo la sombra del tedio de una trama de espionaje, Welles no permite que sucumba su genio: nadie ha utilizado el dramatismo del primer plano en gran angular como él, ni los ángulos picados, contrapicados u oblicuos, ni la continuidad entre movimientos de cámara.
Nadie ha dramatizado como Welles, epígono cinematográfico de Shakespeare, la fuerza autodestructiva del deseo de poder: esta vez en la figura de un apóstol fugitivo del nacionalsocialismo.
La conciencia americana, mientras tanto, intenta exorcizar a través del cine su facilidad para integrar a la inteligencia nazi durante la posguerra.