Aquí los invasores, si aceptamos la explicación final, quieren hacer una "performance", y este tema gana algunos enteros con dos elementos. Primero toda la iconografía que se va sucediendo en la película: las máscaras; la escena de la feria toda iluminada/la playa totalmente a oscuras; los pasadizos subterráneos; Hand Across America. Algo que agradezco respecto a Get Out es que aquí esta imaginería no está totalmente enfocada al mensaje social. Aquí constantemente se alude a una actuación, a seres subterráneos e invisibles, lobos que están intentando actuar bajo una piel de cordero, y que literalmente emergen de debajo de la tierra. Y las imágenes que conectan con el cine de terror y lugares comunes (gemelas, pasillos, teorías conspiranoicas) forman parte de toda esa gran actuación. Incluso la primera aparición de la familia doble, con esa pretendida mitología sobre la niña que vivía en la sombra, tiene un cierto sentido como farsa, como pantomima. Lo segundo es la revelación final, que además del giro narrativo, aporta ambigüedad, y tras tener una capa tras otra y otra capa, no se muy bien a que atenerme. Si esa que está ahí no es Adelaida, ¿quién ha ganado? Probablemente los de siempre. Adelaida se ha perdido detrás de la performance, como dice la frase: “El héroe es aquél que puede ser traicionado impunemente”.

Para mí todo esto es suficiente para perdonarle sus peores momentos: la explicación (terrible por innecesario) y el montaje de Adelaida bailando (terrible por literal y cursi), que aunque quiera ser un clímax a mí me baja la película a la literalidad.