A pesar del renombre que posee pienso que Al Final de la Escalera es una película más bien fallida, y diré porqué pienso así.

En muchos aspectos anticipa el terror o suspense psicológico de muchos films actuales y esto la convierte en una película pionera, pero lo hace de una forma un tanto endeble y morosa. Todo el metraje se convierte en el preámbulo de algo que se ve venir. De esta forma, la película acaba siendo una espera interminable en la que nada o casi nada sucede. En muchas cosas recuerda a La Semilla del Diablo, si bien su ritmo tiene menos fuerza.

La mayor flaqueza del film pienso que reside precisamente en eso, en su ritmo, demasiado pausado y moroso -a mi entender-, dándole siempre vueltas a lo mismo de manera un tanto obsesiva, a resultas de ello el film no avanza, o lo hace a duras penas y muy lentamente. Los personajes no evolucionan y la situación se estanca. Ni siquiera el escalofriante final consigue redimir este defecto.

El film tiene momentos ciertamente brillantes y angustiosos, como los de la bañera, etc. Pero quedan empañados, en cierta medida, por la pesadez del montaje que se hace un tanto indigesto.

La España de los primeros 80, con sus luces y sus sombras, retratada de forma amena y un tanto delirante por el humorista Manuel Summers.

La verdad es que resulta difícil no reír ante tanto desparpajo. El humor andaluz es universal.

Más que una película estamos ante una serie de gags a cuál más delirante.

El acabado ochentero del film es innegable.

Como las pelis de Paco Gandía pero más intelectual si cabe. -Nótese la ironía de mi último comentario-.

Éste es un film impactante y que deja huella. El relato de un crimen y de una persecución que se devana entre sueño y realidad.

Asombrosa desde el punto de vista visual, y muy poderosa. Posee imágenes muy potentes e innovadoras para la época.

Un film sobrecogedor y adelantado a su tiempo.

He quedado anonadado ante la potencia y la perfeccción de esta cinta en la cual salen a relucir todas y cada una de las virtudes del mejor cine negro: crimen, chantaje, policía, pistas falsas, etc. Se me agotan las palabras para describir la grandeza de esta magnífica película de corte oscuro y de magistral dirección, sin duda. Sin ser un gran amante del género reconozco que La Mujer del Cuadro es especial por muchos motivos: la perfección de su guion es extraordinaria, la tensión de sus secuencias corta la respiración -de la primera a la última-, la música acompaña a las mil maravillas, etc. -No comparto la opinión de los que critican el final, para mí perfecto, una de las mejores cosas del film-.

Una pareja de pobres diablos se afana por ocultar un crimen ante la policía y nada, de esto trata la cinta, pero en serio, es demasiado perfecta en todos los aspectos, por eso le he puesto un diez, inmejorable. La verdad es que su factura es muy buena y transmite toda la tensión del crimen elevado a la enésima potencia, como reza el título de mi reseña. En fin, la recomiendo al cien por cien, es la película de cine negro más perfecta y redonda que he visto, y esto ya es mucho decir.

Si te gusta el cine negro no te la pierdas. Merece la pena.

Un Eloy de la Iglesia -que ya apuntaba maneras- nos regala esta cinta de realismo crudo con crítica social incluida, la cual ha terminado por convertirse en un clásico del género aún sin pretenderlo. La España de los 80 no estaba exenta de vandalismo y de gente marginal, a la cual se alude en esta obra que bien podría llevarse al teatro dada la simplicidad de su puesta en escena.

La película funciona a todos los niveles, tanto por su guión como por la situación que plantea así como por su plantel actoral, de modo que no es de extrañar que fuera un éxito en su momento. Pocas cosas que criticar salvo el tufillo ochentero que destila y su aire un tanto cutre/macarra, por no decir amateur. Para la gente que no sea de Madrid habrá cosas que choquen, y es que es una película muy madrileña, tanto por las localizaciones como por la forma de hablar de los personajes.

Eloy de la Iglesia nos ha demostrado reiteradas veces que es un hombre de cine, no sólo por éste, sino por los muchos títulos ilustres que jalonan su carrera. Todo un visionario y un pionero de nuestro cine que merece reconocimiento.