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Don Hantonio Manué rating:
8
7.2
9,280
Thriller. Drama
Jonathan Zimmermann, a picture framer in Hamburg is diagnosed as having leu leukemia. Ripley, an American art dealer dealing in forgeries, uses this fact to arrange for a mob associate of his to recruit Zimmermann as a hit man. Zimmermann agrees to this because this would ensure his family's financial future. Zimmermann descends into a nightmare world of deceit and double dealing. The narrative acts as a metaphor for the relationship ... [+]
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- es
June 19, 2021
8 of 10 users found this review helpful
Cuanto menos sorprendente (o igual no tanto) el enfoque dado por Wenders al personaje de Patricia Highsmith, convertido en una especie de cowboy errante por un entorno que no le pertenece, igual que la propia película sigue los caminos mil veces recorridos de un género puramente clásico y americano, pero trasplantado a un ambiente del viejo continente (igual que años atrás hiciera gente como Melville) como es el de la ciudad de Hamburgo (recuperado para aquella El hombre más buscado).
La peculiar amistad que se establece entre Ripley (Denis Hooper) y el prota (Bruno Ganz) parece trazar una equivalencia entre dos hombres distintos a rabiar, pero igualmente desubicados, buscando no saben muy bien el qué.
La peculiar amistad que se establece entre Ripley (Denis Hooper) y el prota (Bruno Ganz) parece trazar una equivalencia entre dos hombres distintos a rabiar, pero igualmente desubicados, buscando no saben muy bien el qué.
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Spoiler:
Las motivaciones tras la trama de crímenes y mafias son muy humanas; el asesino y marchante de arte es un individuo extraño e imprevisible, un tanto demoníaco, pero también alguien solitario, que encuentra lo que anhela en un tipo honrado, de existencia tranquila y sin sobresaltos, un sutil artesano que hallará la solución a sus problemas ejerciendo de improvisado sicario…
Ciertas pistas, como la risotada maligna, podrían indicar que algo en él hasta entonces dormido se ha despertado (nos lo presentan moviéndose torpemente y topándose con obstáculos en su propia casa) al entrar en contacto con este mundo.
El ambiente urbano tristón y decadente, con sus calles medio vacías, sus luces de neón irreales, sirve de marco para las andanzas de unos tipos ensimismados, como en un limbo (ese enigmático Nicholas Ray que está vivo y a la vez muerto) de diversas nacionalidades e idiomas. La secuencia del primer asesinato, memorable y muy bien resuelta mediante la acumulación de tensión y el lenguaje no verbal. Da que pensar el detalle de las cámaras de vigilancia, como la grabadora y la polaroid de Ripley, o los pequeños papeles reservados a cineastas míticos; imágenes construidas sobre otras imágenes o referentes. Irrumpen el destino y la fatalidad en forma de ambulancia en llamas (imposible recuperación, o redención, para el enfermo), en un final al borde de la nada (la playa, o límite de todos los límites -del bien y del mal, de la vida y de la muerte-).
Ciertas pistas, como la risotada maligna, podrían indicar que algo en él hasta entonces dormido se ha despertado (nos lo presentan moviéndose torpemente y topándose con obstáculos en su propia casa) al entrar en contacto con este mundo.
El ambiente urbano tristón y decadente, con sus calles medio vacías, sus luces de neón irreales, sirve de marco para las andanzas de unos tipos ensimismados, como en un limbo (ese enigmático Nicholas Ray que está vivo y a la vez muerto) de diversas nacionalidades e idiomas. La secuencia del primer asesinato, memorable y muy bien resuelta mediante la acumulación de tensión y el lenguaje no verbal. Da que pensar el detalle de las cámaras de vigilancia, como la grabadora y la polaroid de Ripley, o los pequeños papeles reservados a cineastas míticos; imágenes construidas sobre otras imágenes o referentes. Irrumpen el destino y la fatalidad en forma de ambulancia en llamas (imposible recuperación, o redención, para el enfermo), en un final al borde de la nada (la playa, o límite de todos los límites -del bien y del mal, de la vida y de la muerte-).