Hannah es una anciana que vive en una ciudad francesa con su marido. Trabaja de limpiadora en la elegante casa de una familia burguesa con niño ciego, y asiste con frecuencia a clases de interpretación. De un día para otro, su férrea y aséptica rutina cambiará: su marida entrará en la cárcel por un delito que sólo podremos deducir. Derrumbada, tendrá que aprender a sobrellevar la soledad y el rechazo de sus congéneres. Un estudio de un personaje silencioso y solitario, sumido en la nada y la amargura. Un devenir cotidiano y costumbrista de vejez, deficiencias sensoriales y fisiológicas e intentos de alumbrar la oscuridad y dar vitalidad al abismo de dolor. Una película exigente, ardua, hierática hasta la extenuación, como la propia Hannah. Un ejercicio de difícil digestión, y de una radicalidad formal muy atractiva que logra no traicionar nunca. La música, inexistente. Los planos, apenas móviles en contados travellings laterales de seguimiento. Los encuadres, opresivos, componiendo con reflejos, escaleras u objetos que crean líneas y restan espacio de imagen para Hannah. Una Charlotte Rampling a la que la película da todo el espacio para lucirse, y que brilla con luz propia con una interpretación de poca expresividad facial pero riqueza en matices de mirada y gestualidad corporal, manteniendo cámara con solvencia y no perdiendo nunca la tristeza más absoluta. Una narración sencilla pero impactante que maneja la acertada carta de no contar nunca nada, dejando siempre que el espectador deduzca la tragedia a través de las pistas que ve. Película de poso a largo plazo, y sensibilidad de artesano.

La propuesta formal es tan radical como interesante, pero su eficacia va enpalideciendo a lo largo del metraje, y termine resultando reiterativa. A nivel emocional es también monocorde, y su ritmo trémulo, falto de elementos de variedad argumental, impedirán que muchos espectadores acepten las normas del juego y se integren en un sistema narrativo que sólo produce dolor e incomodidad. Un filme sin duda interesante, y coherente consigo mismo, pero en el que el guión y los personajes están siempre plegados a los experimentos formales y lingüísticos de Pallaoro, y no al revés. Un cineasta de mirada particular, que aún se prevé en evolución. Un filme que sin ser para todo el mundo es emocionalmente poderoso, y visualmente personal, pero algo simple en su construcción.

Desoladora, seca y exigente, Hannah es un estudio de personaje hermético y minimalista, pero de marcado interés fotográfico e innegable hondura emocional.