El mundo del cine ha abordado con muy poco éxito el de la música clásica a excepción de la obra maestra "Crónica de Anna Magdalena Bach". Ejemplos de ello pueden ser:
- La espantosa "Amadeus", que nos presenta a un Mozart grotesco, a un niñato consentido, histérico, ignorante, egocéntrico y caprichoso con "iluminaciones musicales" y no fruto de su constancia, esfuerzo y disciplina que le fue impuesta desde niño por su odiado y férreo padre. Hoy la tesis dominante es que es indispensable la formación musical en la infancia para desarrollar este sentido amén de otras habilidades, como las matemáticas, aunque puede que no sea cierto. ¿Quién sabe?.
- La opereta grotesca, dramáticamente ridícula, casi involuntariamente cómica y libelo difamatorio que es "Muerte en Venecia". Las insinuaciones de la homosexualidad de Mahler tuvieron su correspondiente respuesta judicial, si estoy bien informado, y por los herederos de la propia Alma Mahler.
- Después tenemos películas mediocres como "Mi nombre es Bach" o "Amor inmortal", entre otras.

En cuanto a esta película, aunque no es una película sobre música, está relacionada con ella pero no es mi intención reducir a una mujer tan fascinante como Alma Mahler a la figura de viuda del compositor. Es plausible el hecho de que esta película simplemente exista y que se dé a conocer a esta mujer al gran público, aunque de una manera muy superficial. Alterna buenos momentos con otros poco afortunados:
- Lo mejor: además de que exista y no sea una película aburrida o una hagiografía, el momento en que Kokoschka se entera de la muerte del Archiduque Francisco Fernando de Austria en Sarajevo y que cuadra con su personalidad. Desde el carruaje: "¿Qué ha pasado?... Multitud: "Un terrorista ha matado al archiduque"...Kokoschka: "¿Un terrorista? Será un artista".
- Lo peor: 1.- Como dice Aliciux en la crítica de arriba, el tufillo feminista de lo más vulgar e infantil que desprende el guion. Alma Mahler era un personaje mucho más complejo como para reducirlo a una choni que no pudo desarrollar su talento musical por el asqueroso patriarcado dominante. Alma no se relacionó con palurdos ni con analfabetos y el ambiente artístico es, por naturaleza, contrario a la restricción, busca más bien el exceso. 2.- La relación con Mahler nos muestra involuntariamente a una Alma a lo Escarlata O'Hara que alterna dos amores, el del compositor y el de Gropius, para decidir caprichosamente con quién se queda, aunque no tenemos que esperar hasta el final de la película para que el folletín tenga resolución. Sin embargo, la intención del guion es mostrarla como una mujer castrada musicalmente por su marido. Volvemos a la simplificación.
En definitiva, una película aceptable y pasable que da a conocer al gran público a una mujer extraordinaria que, si bien no era una gran compositora, era extremadamente inteligente y sensible y , como dice el viejo y gastado lugar común, "hizo de su vida una obra de arte".