Veronika vive en Polonia; tiene unas indudables dotes para el bel canto; es joven, guapa y gusta del sexo. Su punto flaco es una dolencia cardíaca.

Véronique vive en Francia, es huérfana de madre como su alter ego polaco. Ambas sienten un vacío en sus vidas.
Las dos se encuentran casualmente en Cracovia, a través de una foto.

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Una película hecha de sensaciones. Ideas para un guion que es, sin embargo, menos importante que las sensaciones que quiere transmitir. Fotografía dorada, bellas composiciones musicales y una interpretación (Irène Jacob) luminosa.

Una película que explora la dualidad (o dualidades): ¿es sueño o realidad? (Veronika y Véronique; mundo de marionetas, mundo “real”); Francia-Polonia (lugar de origen y de adopción, respectivamente, del autor polaco); Este-Oeste (mundo occidental y excomunista); vida-muerte (Veronika muere, Véronique vive). También puede ser nuestro ego desdoblado, esa sensación de no estar plenamente aquí y ahora, presentes. De hecho, el creador de marionetas, Alexandre, representa a Véronique en doble y cuenta la historia de dos Véronique, nacidas el mismo día, en dos lugares distintos aunque vivan historias iguales.

En definitiva, hay dos posibilidades: verlo como dicen los franceses como “une prise de tête”, algo así como una paja mental, o dejarse llevar por la poesía urbana de la historia, la música, los personajes y una cierta melancolía que flota desde el principio.