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TOM REGAN rating:
8
7.0
13,055
Comedy. Horror
The elderly bat researcher, professor Abronsius and his assistant, Alfred, go to a remote Transylvanian village looking for vampires. Alfred falls in love with the inn-keeper's young daughter Sarah. However, she has been spotted by the mysterious count Krolock who lives in a dark and creepy castle outside the village...
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- es
December 4, 2017
3 of 4 users found this review helpful
266/10(12/11/17) Divertida parodia del cine de vampiros (palabra que no se pronuncia en todo el metraje) a cargo del polaco Roman Polanski, que con 35 años hacia su cuarta realización y primera en color, producción británica para la mítica compañía especializada en el terror, la Hammer, rodada en bellos exteriores de los Alpes italianos (en los dolomitas), el director escribe junto a su habitual co-guionista Gerard Brach un homenaje en modo sátira (ya remarcado esto desde el mítico logo de la MGM del león ARS GRATIA ARTIS, transformándose en un dibujo de un vampiro de rostro verdoso y afilados colmillos que chorretean sangre, esto en contra de Polanski) de la clásica historia de Drácula, aquí el Conde Von Krolock, donde no faltan toda la ristra de clichés como la posada de lugareños temerosos, los ajos, los crucifijos, los espejos, el castillo, el castillo, el siervo tullido, los ataúdes, las bellas novias del vampiro jefe, las estacas, y por supuesto los caza-vampiros, en este caso la clásica pareja del veterano experimentado y el aprendiz pardillo, produciendo una encantadora mezcla de comedia, terror y aventuras. Destacando sobremanera la fabulosa y elegante ambientación donde Polanski refleja su gusto por el detalle, derivando en una hermosa cinta, componiendo una deliciosa atmósfera cuasi-onírica de cuento de hadas, ayudado por los parajes, la fotografía y la epidérmica música. Dirigida de modo vigorosos, deleitándonos con algunos momentos líricamente preciosos (ejemplo el rapto de Sarah Shagal en la bañera por el conde). En su contra cierta desorientación en su desarrollo, quedándose (en mi modesta opinión) a medio camino de la parodia y del terror, siendo algo plúmbea, sin terminar de hincar el diente sobre lo que quiere ser, esto acentuado por gags que si pero no.
Cinta que ha pasado a la historia por ser en la que se conocieron Polanski y la guapa Sharon Tate (considerada la mujer más bella del mundo), se casaron el 20 de enero de 1968 (en Londres), estando embarazada de ocho meses y medio, Roman estaba de viaje de trabajo en Londres y ella en su casa en las afueras de Los Ángeles cuando fue brutalmente asesinada, por seguidores de la secta "La Familia" dirigidos por su líder Charles Manson en su casa (junto a cuatro personas más), la madrugada del 9 de agosto de 1969. Así que verla con la perspectiva del tiempo, un tipo sanguinario que la secuestra y Polanski intentando salvarla estremece.
La película atrapa desde su sugerente inicio, los créditos de arranque sobre una enorme luna y con una escalofriante música de coros, tras esto la cámara se aleja y deja ver un vasto paraje blanco nieve, por el centro un carruaje de caballos avanzando, un primer plano de la pareja de pasajeros, un joven y un viejo, ambos abrigados pero con sus rostros helados, de pronto una jauría de lobos aparecen rabiosos para atacarles, el joven nervioso intenta avisar al cochero y a su compañero pero los dos no responden, lucha como puede contra los animales, hasta que huyen. Llegan de noche a una posada, donde el viejo es recogido en rigidez de helado, siendo reanimado con diferentes técnicas entere el barullo dela gente en el interior de la posada, los pies del joven y el viejo son metidos en un barreño con agua caliente y una mujer le masaje a estos, entonces el joven queda embelesado con el escote de la mujer, el viejo se reanima y observa algo y sonríe, se lo señala a su discípulo, son ristras de ajos por todos lados de la posada (sigo evidente del miedo a los vampiros); En esta entrada queda patente el espíritu de aventura, la comedia, el terror, el erotismo, brillante mezcolanza en pocos minutos.
Film de fino humor, sin acudir a lo vulgar o brocha gorda, hilando con pericia algunos gags, manejando el tempo narrativo con inteligencia, un relato que entretiene, con un ritmo trepidante, donde no hay parones, siempre están sucediendo y avanzando los acontecimientos, con un vitalismo desbordante influenciado por su colorido alegre, alejado del expresionismo de las sombras remanente del género, con unos personajes perfectamente delineados en sus estereotipos clásicos, sumado a originales como el vampiro homosexual, u otro chupa-sangre judío inmune a los crucifijos. La ambigüedad de lo gris no tiene cabida, es la eterna lucha del Bien contra el Mal. Detenta diálogos mordaces, ingeniosos, jocosos, pero sin caer en lo estrafalario propio por ejemplo del humor tipo Mel Brooks, ejemplo es el maravilloso entente entre el Profesor y el Conde Von Krolock donde los dos saben lo que son cada uno, y sin embargo fingen de modo sofisticado yendo por otros derroteros para guardar de modo flemático las apariencias y sus falsas máscaras de actuación. Polanski riega la cinta de escenas de fascinante beldad, sabiendo jugar con el blanco nieve-virginal mezclado con marrón madera y gris piedra.
Jack MacGowran está excelente como profesor hilarante, de un bufonesco y chistoso espléndido, sorprende saber que solo tenía 49 años cuando rodó, lo que deriva en alabar la magna labor de maquillaje de Tom Smith (“El resplandor” o “El retorno del Jedi”); Roman Polanski cumple bien como discípulo del profesor, destapando una vena cómica muy gestual y expresiva; Alfie Bass bueno como el pícaro posadero, muy burlesco su rol de posterior vampiro judío, ocurrente su imagen en el ataúd a los pies del vampiro Herbert, acurrucado cual perro; Ferdy Wayne queda muy elegante como el Conde emulo de Drácula; Terry Downes como el tullido “esclavo” del Conde da bien con su imagen fachosa, con joroba, pies enormes, cabello enmarañado, y dentadura exagerada; Pero sobre todo será recordada de la cinta la hermosa y sexy Sharon Tate, no hace una actuación muy llamativa, pero exhibe belleza sublime, y sobre todo embestida por el enfoque del halo trágico que da el tiempo.
Cinta que ha pasado a la historia por ser en la que se conocieron Polanski y la guapa Sharon Tate (considerada la mujer más bella del mundo), se casaron el 20 de enero de 1968 (en Londres), estando embarazada de ocho meses y medio, Roman estaba de viaje de trabajo en Londres y ella en su casa en las afueras de Los Ángeles cuando fue brutalmente asesinada, por seguidores de la secta "La Familia" dirigidos por su líder Charles Manson en su casa (junto a cuatro personas más), la madrugada del 9 de agosto de 1969. Así que verla con la perspectiva del tiempo, un tipo sanguinario que la secuestra y Polanski intentando salvarla estremece.
La película atrapa desde su sugerente inicio, los créditos de arranque sobre una enorme luna y con una escalofriante música de coros, tras esto la cámara se aleja y deja ver un vasto paraje blanco nieve, por el centro un carruaje de caballos avanzando, un primer plano de la pareja de pasajeros, un joven y un viejo, ambos abrigados pero con sus rostros helados, de pronto una jauría de lobos aparecen rabiosos para atacarles, el joven nervioso intenta avisar al cochero y a su compañero pero los dos no responden, lucha como puede contra los animales, hasta que huyen. Llegan de noche a una posada, donde el viejo es recogido en rigidez de helado, siendo reanimado con diferentes técnicas entere el barullo dela gente en el interior de la posada, los pies del joven y el viejo son metidos en un barreño con agua caliente y una mujer le masaje a estos, entonces el joven queda embelesado con el escote de la mujer, el viejo se reanima y observa algo y sonríe, se lo señala a su discípulo, son ristras de ajos por todos lados de la posada (sigo evidente del miedo a los vampiros); En esta entrada queda patente el espíritu de aventura, la comedia, el terror, el erotismo, brillante mezcolanza en pocos minutos.
Film de fino humor, sin acudir a lo vulgar o brocha gorda, hilando con pericia algunos gags, manejando el tempo narrativo con inteligencia, un relato que entretiene, con un ritmo trepidante, donde no hay parones, siempre están sucediendo y avanzando los acontecimientos, con un vitalismo desbordante influenciado por su colorido alegre, alejado del expresionismo de las sombras remanente del género, con unos personajes perfectamente delineados en sus estereotipos clásicos, sumado a originales como el vampiro homosexual, u otro chupa-sangre judío inmune a los crucifijos. La ambigüedad de lo gris no tiene cabida, es la eterna lucha del Bien contra el Mal. Detenta diálogos mordaces, ingeniosos, jocosos, pero sin caer en lo estrafalario propio por ejemplo del humor tipo Mel Brooks, ejemplo es el maravilloso entente entre el Profesor y el Conde Von Krolock donde los dos saben lo que son cada uno, y sin embargo fingen de modo sofisticado yendo por otros derroteros para guardar de modo flemático las apariencias y sus falsas máscaras de actuación. Polanski riega la cinta de escenas de fascinante beldad, sabiendo jugar con el blanco nieve-virginal mezclado con marrón madera y gris piedra.
Jack MacGowran está excelente como profesor hilarante, de un bufonesco y chistoso espléndido, sorprende saber que solo tenía 49 años cuando rodó, lo que deriva en alabar la magna labor de maquillaje de Tom Smith (“El resplandor” o “El retorno del Jedi”); Roman Polanski cumple bien como discípulo del profesor, destapando una vena cómica muy gestual y expresiva; Alfie Bass bueno como el pícaro posadero, muy burlesco su rol de posterior vampiro judío, ocurrente su imagen en el ataúd a los pies del vampiro Herbert, acurrucado cual perro; Ferdy Wayne queda muy elegante como el Conde emulo de Drácula; Terry Downes como el tullido “esclavo” del Conde da bien con su imagen fachosa, con joroba, pies enormes, cabello enmarañado, y dentadura exagerada; Pero sobre todo será recordada de la cinta la hermosa y sexy Sharon Tate, no hace una actuación muy llamativa, pero exhibe belleza sublime, y sobre todo embestida por el enfoque del halo trágico que da el tiempo.
SPOILER ALERT: The rest of this review may contain important storyline details.
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Spoiler:
Puesta en escena sobresaliente, proyecta simpatía y alegría de vivir, cuasi-comicquero, gran diseño de producción de Wilfred Shingleton (“La Reina de África”), filmándose en escenarios naturales de los Alpes italianos (los Dolomitas; Cortina d'Ampezzo; Val Gardena; y en el Fischburg Castle-Castel Gardena para el castillo de Von Krolock), y en los ingleses Pinewood Studios, Elstree Studios, y MGM British Studios, repleta de detallismo, decorados recargados emiten autenticidad, destaca la posada con sus pasillos, habitaciones angostas, camas, escaleras, y por supuesto el castillo, con sus almenas, torreones, y decoración barroca, reforzando inmersión de cuento de hadas con el vestuario de Sophie Devine (“Cadenas rotas”). Todo enaltecido por la formidable fotografía de Douglas Slocombe (“Indiana Jones…”), con tonalidades de ensueño, magnífica labor de iluminación, atomiza el blanco-nieve, se juega con los azules y verdes, contrastando el impactante rojo sangre que al final es el del vestido de Sarah (sangre y tentación), con tomas panorámicas bellísimas, con secuencias extraordinarias en la posada, con profundidades, los techos, crea cuadros de potencia estética, como el tramo del baile de los vampiros (minué), se suman influencias pictóricas de Pieter Bruegel, de este remanecen los vastos paisajes nevados, este se puede apreciar de la pintura del belga “Cazadores en la nieve” (Jagers in de Sneeuw,1565), para las escenas de la posada, hacen referencia a la obra “Yo y la aldea” (1911) del bielorruso Marc Chagall, fuente de inspiración reconocida para el cineasta, Chagall fue director del Teatro Judío Estatal de Moscú 1919-1922 y fue amigo de Polanski, que le rinde homenaje, toma su obra de referencia y apellida al posadero judío Shagal. El score es del polaco Krzysztof Komeda (apellido real Trzciński), con sonidos turbadores, electrizantes, con coros gregorianos incisivos, adaptándose de modo penetrante a cada tono del film, melodías que permanecen en el subconsciente, elevando el nivel y calidad de las escenas que adorna.
Momentos recordables (alguno ya mencionado): Cuando Sarah Shagal mete en la bañera, la música adorna como se enjabona sensualmente, de pronto la cámara se eleva y por el tragaluz una mano limpia la nieve y observa, la bruma del calor del agua cubre el cuarto de baño, en el dormitorio adyacente Alfred cabila si observarla por la cerradura o no, de pronto la bella nota que sobre ella cae nieve, mira arriba y sobre ella cae un tipo con una capa que le tapa la boca y la muerde en el cuello en claro simbolismo de poseerla sexualmente, hasta que se ve como ella gime de placer, Alfred al final mira cual voyeur por la cerradura y lo que es al vampiro jadeando sangre por sus colmillos; El tramo del frustrado asalto a la cripta por parte del profesor y Alfred, quedando el primero atascado en la ventanilla, y el segundo mostrando sus escrúpulos y cobardía al no atreverse a “estacar” a los vampiros; El jocoso tramo de seducción de Herbert a Alfred, con la posterior persecución de reminiscencias chaplinescas; Todo el rush final con el Baile y posterior huida, con Koukol persiguiéndolos en un ataúd-trineo, por fin parece han escapado los tres, Sarah muerden el cuello al incauto Alfred, mientras Abrosious es cochero ajeno a lo que ocurre en parte trasera, buen final.
Cinta que por su aire ligero adolece de falta de intensidad, carece de emoción, no posee una línea argumental original, hecha con un molde preestablecido muchas veces visto y con pocas sorpresas, posee algunas escenas estimulantes, pero no memorables, una farsa que te deja buen regusto pero no posee ese algo que la haga sobresaliente, es divertida, pero no delirante, falta valentía, navegando por terrenos ya trillados, sin capacidad de trascender más allá del producto escapista con (eso sí) esplendido envoltorio. Fuerza y honor!!!
Para leer más sobre el film ir a: https://conloslumiereempezo.blogspot.com/2017/12/el-baile-de-losvampiros.html
Momentos recordables (alguno ya mencionado): Cuando Sarah Shagal mete en la bañera, la música adorna como se enjabona sensualmente, de pronto la cámara se eleva y por el tragaluz una mano limpia la nieve y observa, la bruma del calor del agua cubre el cuarto de baño, en el dormitorio adyacente Alfred cabila si observarla por la cerradura o no, de pronto la bella nota que sobre ella cae nieve, mira arriba y sobre ella cae un tipo con una capa que le tapa la boca y la muerde en el cuello en claro simbolismo de poseerla sexualmente, hasta que se ve como ella gime de placer, Alfred al final mira cual voyeur por la cerradura y lo que es al vampiro jadeando sangre por sus colmillos; El tramo del frustrado asalto a la cripta por parte del profesor y Alfred, quedando el primero atascado en la ventanilla, y el segundo mostrando sus escrúpulos y cobardía al no atreverse a “estacar” a los vampiros; El jocoso tramo de seducción de Herbert a Alfred, con la posterior persecución de reminiscencias chaplinescas; Todo el rush final con el Baile y posterior huida, con Koukol persiguiéndolos en un ataúd-trineo, por fin parece han escapado los tres, Sarah muerden el cuello al incauto Alfred, mientras Abrosious es cochero ajeno a lo que ocurre en parte trasera, buen final.
Cinta que por su aire ligero adolece de falta de intensidad, carece de emoción, no posee una línea argumental original, hecha con un molde preestablecido muchas veces visto y con pocas sorpresas, posee algunas escenas estimulantes, pero no memorables, una farsa que te deja buen regusto pero no posee ese algo que la haga sobresaliente, es divertida, pero no delirante, falta valentía, navegando por terrenos ya trillados, sin capacidad de trascender más allá del producto escapista con (eso sí) esplendido envoltorio. Fuerza y honor!!!
Para leer más sobre el film ir a: https://conloslumiereempezo.blogspot.com/2017/12/el-baile-de-losvampiros.html