46/10(20/03/19) Fallida cinta del otrora genial Woody Allen, en un relato que se auto-plagia, tratando de modo simplista temas recurrentes en el director y guionista, como son los sentimientos de culpa tras un crimen, algo muy de Dostoievski, tratado ya en la buenísima “Delitos y faltas” (1989), y más recientemente en la estimable “Match Point” (2005), donde el cineasta neoyorkino vuelca su pesimismo con la naturaleza humana. Un drama donde Woody extirpa cualquier tono de humor, cuando es su mayor Don, ello en una historia de protagonistas codiciosos, arrogantes, pretenciosos, donde se radiografía a dos hermanos y sus anhelos, que se parece mucho a la brillante última realización del maestro Sidney Lumet, “Antes que el diablo sepa que has muerto”. Pero Allen se apoya aquí en un guión muy pobre, poco creíble, con lagunas que la hace zozobrar, con diálogos forzados y poco naturales, con un increscendo dramático flojo, para culminar en un final abrupto e insatisfactorio. El director gafotas se pone aquí moralista analizando, juzgando y sentenciando el Mal, ello con ramalazos sobre la muerte, la religión, y el sexo, pero todo evolucionado de forma ramplona, a machetazos donde nada fluye orgánicamente, y todo huele a imposición del guión. Esta es la primera película de Woody Allen, desde “Todo lo que siempre quiso saber sobre el sexo…” (1972), en que utiliza una partitura musical original y ajena a Woody Allen, en este caso una notable creación de Philip Glass.

El título hace referencia cultural a una de las obsesiones allenianas, como es la tragedia griega (ya parodiada en “Poderosa Afrodita”), en este caso hace referencia física al nombre de un velero que se compran los protagonistas, pero que sirve de alegoría tangencial a la narración: Casandra, hija de los reyes de Troya, hizo un pacto con el dios Apolo, ella se acostaba con él y él le concedía el Don de la profecía. Sin embargo Casandra, como muchas mujeres, prometió pero no cumplió, una vez consiguió convertirse en adivina, se negó a acostarse con Apolo. Así que éste, embravecido y adolorido, como todo hombre que queda iniciado, le escupió y la maldijo. Ella sería capaz de ver el futuro pero estaría condenada a que nadie le creyera. Por eso, aunque lo anticipó y previno a sus conciudadanos acerca de la invasión, nadie le hizo caso y Troya fue destruida a manos de los griegos; Con lo que con el título Allen cubre con un halo fatalista la película, nos antecede que probablemente nada saldrá bien, e incluso se habla en diferentes momentos del sueño como pesadillas o como falta de este, además cuenta algo que ha hecho pero su mujer lo toma por demente (como Casandra).

Tiene un inicio atractivo, con una narrativa ágil y sustanciosa nos presentan a los protagonistas y sus personalidades antagónicas, uno un ludópata y el otro un pretencioso, les une un barco y sus ansias de dinero, nos hablan cual Mesías del tío americano (algo muy manido), los vemos en ambiente familiar oyendo de su madre el mantra que recorre epidérmicamente el film: “Con lo único que contamos en los momentos difíciles es la familia”.

Allen pretende hacernos sentir en dilemas morales, asimismo explora la desesperación en que uno puede verse imbuido por una espiral que no pueda parar, y en esta caída al vacío cruzar una línea sin retorno, pero esto es relatado a cámara lenta, se ven las costuras deshilacharse por todos lados, no te crees la desesperación de estos hermanos, no ves los motivos para que se planteen ser unos asesinos, no te crees que este ricachón deposite sus esperanzas de librarse de prisión en estos dos advenedizos, que pueden fallar en mil detalles, que pueden relacionarlos con su tío, o que alguien que se sabe enemigo del tío, se relacione con ellos como si nada. También resulta un pegote lo de que Ian tenga negocios hoteleros en california, pero si es un “pelagatos”! Como va a llevar negocios a miles de km de distancia! Con el nivel monetario que se le ve cómo vamos a creernos que tiene participaciones en hostelería en USA (puaj!)?

La pareja (de hermanos) protagonista resulta poco empática, tan pobre como escasa en hondura dramática, meros clichés con patas, que terminan por darnos igual lo que les pase. Hablan de modo inverosímil para ser dos tipos sin aparentes estudios, un mecánico y un… y es que no se sabe en que ayuda al padre en el restaurante (es cocinero, camarero, maître, pinche?), pero tenemos que ver natural su modo de expresarse filosófico, frases: "Es curioso cómo la vida se reduce a esto"; "La vida no es nada si no es totalmente irónica"; " Toda la vida humana tiene que ver con la violencia"; "Es gracioso cómo la vida tiene vida propia"; chirrían en sus bocas más que un extraterrestre en “El padrino”; para al final acabar en ua conclusión débil y sin capacidad de emocionarte mínimante al verla venir de lejos.