Terry Gilliam, ferviente seguidor y creador de obras de ciencia ficción bajo futuros apocalípticos, revierte el sentido de las distopías cinematográficas en una película que sienta las bases de su aclamada “12 monos” (1995). El film viene marcado por la confrontación del director con la distribuidora Universal, en un choque de trenes por realizar un largometraje destinado a la crítica institucional subyacente, frente al interés comercial de la productora, más preocupada por un fuego de artificio luminoso y atrayente.

De difícil evaluación y complicada definición, Brazil se sumerge en un tono onírico contagiado de drama y comedia a partes iguales, en la que el espectador se puede sentir tan confuso como gratificado si logra dejarse llevar por el torrente de ideas e imágenes imponentes que se le muestran. En un paralelismo incorregible que camina en distintas orillas, la real e imaginaria, el despliegue de medios ornamentales resulta tan atractivo como cargante, en un film con sus propias aristas no comprendidas por todo el público en su conjunto. Su extrañeza visual pone de manifiesto, sin evitar caminos inconclusos, la crítica de los regímenes totalitarios y la senda que las democracias modernas están tomando en dicha travesía, en un final especulativo, para aquellos que tienen los pies en el suelo y para los que prefieren soñar con un mundo mejor.