1. En las primeras ensoñaciones/viajes en el tiempo, la protagonista experimenta en sus carnes lo que le sucede a la bailarina/cantante, pero después, cuando las cosas se ponen tensas, pasa a verlo como espectadora extracorpórea... y eso es un error narrativo como un templo. Hay que mantener el prisma (el punto de vista) de la protagonista y no abandonarlo a capricho del director. Ahí empiezan a subestimar a los espectadores.

2. Las escenas en las que se ve el asesinato de la cantante/cabaretera/prostituta, son una mera trampa para despistar al espectador y luego terminar de sorprenderle. Ahí vuelven a tomarnos el pelo.

3. El personaje del pretendiente y compañero de clase de la prota, no es creíble. No hay ningún tío (por muy salido o enamorado que esté) que pueda superar una primera cita de pesadilla como esa. Nadie hubiese superado la criba ni el horror que le hacen pasar a ese chico en esa habitación (en la que incluso se llega a cortar los pies con los cristales del espejo). Es absurdo que vuelva a insistir. Es absurdo que "vuelva a por más"... y llega un punto en que al chico no te lo crees.

4. Es absurdo que la chica no abandone la pensión cuando sus noches allí la tienen aterrorizada y traumatizada, afectándole también por el día.

5. Es increíblemente vaga la descripción que del sospechoso hace la prota en comisaría. Recordemos que sabe hasta su mote (Tentáculos) y se limita a describirlo como "un señor que anda por el Soho". Así sin más.

6. Y aquí llegamos a la madre del cordero: resulta que al final, nos dicen que en los años sesenta hubo múltiples desapariciones de clientes de un mismo local, el cual abandonaban siempre en compañía de la misma señorita y acudían todos a su casa... y luego se les tragaba la tierra. Y como esas desapariciones están sin resolver, se entiende que los policías de la época debían ser unos subnormales que no sabían hacer su trabajo ni dónde tenían la mano izquierda... además de que el proxeneta que controlaba a la chica, no le pedía cuentas a su "protegida" por tales desapariciones. Este es el mayor despropósito del guion, fiel reflejo de la época en que vivimos. Ahora se puede insultar nuestra inteligencia alegremente en aras de la estética deslumbrante, de lo bonito, del cuidado envoltorio.... y servidor no pasa por ese aro porque, vuelvo a decir, en lo fantástico, no todo vale, sobre todo cuando también hay una trama criminal y ésta debe tener algo de coherencia para que te importe lo que sucede.