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floïd blue rating:
6
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- es
January 12, 2009
34 of 36 users found this review helpful
Es cierto, como dicen por ahí, que Hitchcock abusa de las trampas, y en esta película hay varias, necesarias todas para que el guion siga adelante. No hay nada más que ver como el joven fugitivo aparece y desaparece ante la policía una y otra vez con una facilidad pasmosa, como señalo en el spoiler.
No obstante aquí tenemos una alta dosis del futuro Hitchcock: Las miradas de la tía de la joven que da una fiesta para los niños para mostrar cómo las sospechas son perfectas para poner nervioso al espectador. La persecución de coches entre las vías del tren son también muestras de sus trucos clásicos para alargar el suspense; son interrupciones buscando exasperar al máximo, algo que explotará una y otra vez y que lo hará como nadie. El detalle de uno de los hijos del jefe de Policía sacando una rata muerta encima de la mesa cuando están comiendo todos es de un gusto muy británico-hitchcockniano, para asquear un poco al sufrido espectador y que no deje de experimentar reacciones de uno y otro tipo. Algo parecido hará en Frenesí cuando la mujer del inspector jefe le pone su comida en la mesa (un guiso muy extraño y bastante repulsivo).
Pero hay que reconocer que ese travelling en los minutos finales, ese viaje de la cámara desde lo alto del salón del hotel y que explico en el spoiler, también es una buena muestra del talento del cineasta londinense, sin trampa alguna.
No obstante aquí tenemos una alta dosis del futuro Hitchcock: Las miradas de la tía de la joven que da una fiesta para los niños para mostrar cómo las sospechas son perfectas para poner nervioso al espectador. La persecución de coches entre las vías del tren son también muestras de sus trucos clásicos para alargar el suspense; son interrupciones buscando exasperar al máximo, algo que explotará una y otra vez y que lo hará como nadie. El detalle de uno de los hijos del jefe de Policía sacando una rata muerta encima de la mesa cuando están comiendo todos es de un gusto muy británico-hitchcockniano, para asquear un poco al sufrido espectador y que no deje de experimentar reacciones de uno y otro tipo. Algo parecido hará en Frenesí cuando la mujer del inspector jefe le pone su comida en la mesa (un guiso muy extraño y bastante repulsivo).
Pero hay que reconocer que ese travelling en los minutos finales, ese viaje de la cámara desde lo alto del salón del hotel y que explico en el spoiler, también es una buena muestra del talento del cineasta londinense, sin trampa alguna.
SPOILER ALERT: The rest of this review may contain important storyline details.
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Spoiler:
Me refiero a cuando el fugitivo aparece, de improviso, de detrás del coche de la muchacha, en pleno campo, una vez que los dos policías se van. Esa aparición tiene delito, es de escándalo. ¿Dónde estaba?
Cuando huyen por la mina perseguidos por la policía, el joven de nuevo desaparece sin que se den más explicaciones. ¿Por qué han dejado de perseguirle?
Son dos ejemplos al poco valor que daba Hichtcock al seguimiento lógico de la narración con tal de perseguir la sorpresa y mantener la intriga.
Y en cuanto al travelling tan logrado que menciono es el que, mientras suena la música de la orquesta, la cámara parte desde el techo del salón del hotel desplazándose por encima de la gente que está bailando, pasa por encima de la orquesta y se detiene en el rostro del asesino, que se pone a pestañear sin parar y sin dejar de darle a la batería, y ahí, a un palmo del rostro nervioso, se detiene. Alternativas del director bien aprovechadas.
Cuando huyen por la mina perseguidos por la policía, el joven de nuevo desaparece sin que se den más explicaciones. ¿Por qué han dejado de perseguirle?
Son dos ejemplos al poco valor que daba Hichtcock al seguimiento lógico de la narración con tal de perseguir la sorpresa y mantener la intriga.
Y en cuanto al travelling tan logrado que menciono es el que, mientras suena la música de la orquesta, la cámara parte desde el techo del salón del hotel desplazándose por encima de la gente que está bailando, pasa por encima de la orquesta y se detiene en el rostro del asesino, que se pone a pestañear sin parar y sin dejar de darle a la batería, y ahí, a un palmo del rostro nervioso, se detiene. Alternativas del director bien aprovechadas.