Excelente película de Delmer Daves, pero donde marca tanto la dirección de actores, el guión, la música, etc. Es un conjunto bellamente presentado: creo que pocos podemos escapar al encanto del madurísimo Gary Cooper -con escenas de ternuras enormes, como cuando atiende a la niña que está falta de alimentación-, de Maria Schell -de una belleza serena y nada pretenciosa-, del siempre eficaz Karl Maldem, o de George C. Scott, que pasa casi desapercibido en cuanto a su renombre pero que hace también un excelente papel secundario. Por supuesto, la banda sonora, y sobre todo, cuando se la escucha al final, es impresionante.

Magnífica la actuación de Martina Gedeck, Moritz Bleibtreu, Johanna Wokalek, y, por supuesto, Bruno Ganz. No importa que no se conozcan ciertos datos sobre la historia de Alemania ni sobre políticos alemanes. El argumento engancha desde el principio, tiene ritmo narrativo y gran exhaustividad en ciertos hechos. Cuando la cámara muestra a la periodista Ulrike Meinhof fumando y escribiendo esos impactantes artículos sobre, por ejemplo, el hecho de que quemar un coche es un delito pero quemar todo un grupo de coches, o lo que sea, es un acto político da la impresión de que nunca se debería de haber metido en la vorágine de violencia a la que la película está avocada, ya que sencillamente con su palabra podría haber hecho mucho más, y esa especie de traición contra su propio grupo casi al final de la película demuestra que quizá fue consciente de ese "error". La historia puede que no resulte convincente de cara a ciertos otros hechos históricos, pero es una película, es arte, y como últimamente está demostrando el cine alemán, sabe presentar muy bien todo lo que guarda, desnudarse en estos tiempos que corren.

Ya se puede decir con total conocimiento de causa que el cine español es capaz de ofrecernos productos interesantísimos con guiones que a veces no esperas. Algo tan sencillo y tan corriente en la sociedad española, y en general, como es la existencia de esos centros de menores, hace que uno se cuestione muchas cosas, que intente buscar culpables y soluciones. Evidentemente, no los hay, y el argumento enseña que hay que aprovechar las pocas posibilidades que a veces la vida ofrece a muchos. El guión conmueve, y al mismo tiempo es duro. Juan Diego, siempre tan solvente en todos los papeles que hace, Lolita, correctísima en su papel, y Hamza El Hilali, el gran descubrimiento de esta película.

No puedo diferenciar a los dos protagonistas, porque constituyen un todo, el que se va y el que se queda. Una exposición serena, y no una crítica, de la forma de vida de los cubanos, del motor que mueve sus vidas, de sus anhelos, de sus necesidades, primarias y no primarias. Sobre esto último, la escena donde cada uno tiene que decidir si firma o no el contrato con las exigencias de la antipática mandamás de una discográfica española plasma exactamente que a un cubano no se le compra por cualquier cosa.

Es como la vida misma, para algunos, pero todo ello contado con un mezcla de realismo y delicadeza extraordinarios: encuentros y desencuentros en un ir y volver de un país a otro. Unos vuelven porque sienten nostalgia, y otros van al "nuevo" país a buscar respuestas. Impresionante cuando trasladan el ataúd de la prostituta turca a Estambul y el de Charlotte, la chica alemana, a Alemania. Y también que la estupenda Hanna Schygulla y el actor Baki Davrak brinden "por la muerte" en un momento de la película. Lo mejor, el "reencuentro" de la madre que ha perdido a su hija Charlotte y de la hija de Yeter, Ayten, que nunca encontró a su madre.
Excelente guión, filmación, actores, una delicia.
He visto esta película por segunda vez, la última en Montevideo en versión original, cosa que -lamentablemente- no se da con frecuencia en España, y es estupendo escuchar a los actores hablando alemán, turco e inglés. Lo peor es que los uruguayos, a estas alturas, cortaron una escena de un simple beso entre Charlotte y Ayten.