Al final, en este 2020, dos cineastas, uno en Estados Unidos y otro en Corea del Sur, nos han mostrado cuáles son las consecuencias de poner a un individuo contra las cuerdas de forma permanente. Es un estallido de ira, una furia interior e irracional, que va contra los mismos principios y que destruye. Hay una injusticia social que está en la base más profunda de la violencia, que es la causa última de muchas guerras, y que no las justifica, pero clama por una solución. Es cierto que Parásitos transcurre en Seúl, que no es precisamente Gotham City, aunque si nos fijamos en la esencia, en ambas hay personas que malviven luchando por encontrar o conservar un trabajo de miseria, conformándose con viviendas insalubres, como animales que se cobijan en madrigueras, y en ambas hay unas simbólicas largas escaleras, que se ven obligados a subir y bajar, como un descenso a los infiernos. Y en ambas, hay unos privilegiados, que se distancian físicamente en barrios, como si los muros en los que habitan definieran de alguna forma a las personas: son dos mansiones, la del famoso arquitecto Park y la del millonario Thomas Wayne.
Si nos fijamos en la forma, Joker ha sabido transmitir esa estética oscura del cómic Batman, como tan bien hizo Nolan en la trilogía sobre el superhéroe, y la ha roto con colores estridentes, que dañan la vista, con un ritmo que pasa de la lentitud al vértigo, y con una banda sonora que no desaparece casi en ningún instante, y que es una de sus grandes bazas, su gran baza, si no estuviera allí Joaquin Phoenix para convertirse en protagonista absoluto. Él es el Joker, y no sólo en su rostro, que refleja tristeza en medio de las risas, sino que consigue transmitir la humillación con todo su cuerpo, al que vemos vencido, arrastrando su fracaso.
Parásitos no tiene esa plasticidad, pero no la necesita, porque tiene un guion, donde cabe el humor, la intriga y la ternura, y, sobre todo, donde caben los matices. Y aquí es donde Parásitos vence a Joker. El problema es que los Park no son unos explotadores; cuidan a sus empleados, se sientan con ellos a tomar el té, se preocupan por sus hijos, y aman a sus parejas. El problema es que los Kim, no tienen enfermedades mentales, ni un pasado traumático silenciado, son sólo un familia, que necesita un trabajo y deciden urdir una estafa para conseguirlo. El problema es que pese a eso, no resulte absurdo, ni artificial, ni gore en el sentido Tarantino, que un hombre coja un cuchillo y lo hinque en otro.
Un último punto en común: la risa. En unas sociedades donde el Seroxat está entre los medicamentos más prescritos, la tristeza está más vista y la alegría es síntoma de éxito. Hay una felicidad complaciente a la que debemos rendirnos, y que oculta, entre otras cosas, esa injusticia que es más difícil de digerir cuando el que se beneficia de ella casi convive con el oprimido. Al Joker su madre le obligaba a reír y la risa se le convierte en un enfermedad. El joven protagonista de Parásitos, no puede dejar de reír ante el dolor. Es curioso.