Sin embargo Bob (Roberto Benigni) es culpable de asesinato. Y al mismo tiempo inocente. Él es lo contrario de lo que representan sus dos compañeros de celda. Mientras Jack y Zack se lamen las heridas, Bob tiene un plan para escapar ya antes de entrar. Y aunque lo toman por tonto por su rudimentario inglés, el italiano acaba iluminándoles el camino fuera de la cárcel.

Una vez fuera, parece flotar en el aire la cuestión "¿no estamos más perdidos ahora que cuando estábamos dentro?".

Tras ser abandonado por su mujer (artista de cuadros en miniatura) y su hija, nuestro director de teatro se refugia en los pechos de la taquillera, quien en un principio le adora pero que luego no le perdona un gatillazo. La pusilánime figura de Hoffman sirve de maniquí ideal para el personaje del director, al que en un momento dado se le ofrece una nave industrial vacía infinita y un cheque del que no se habla en la película para que ¡hala! ruede lo que le venga en gana. Para llenar su vida, decide darle sentido y ponerla en acción en un infinito ensayo de obra de teatro, con actores que representan a las personas de su vida y actores que acaban reprensentando a los actores. Y así sucesivamente.

La película es un caos absoluto. El principio tiene un pase pero no es más que una excusa para no tirar al espectador de espaldas a las primeras de cambio. El inicio de las pruebas para la 'obra' supone el principio del fin. Nada tiene sentido, es el sinsentido el que dirige esta película, al espectador a desear que se acabe y al propio Kaufman al oscuro pero cómodo segundo lugar de los guionistas.
Realmente se sufre con esta película, pero por ver que no hay quien pilote la nave, que no hay quien haya levantado una mano y le haya dicho al director, "eh, nos estamos pasando mil pueblos". Y ¿por qué nadie le dijo nada? pues porque Kaufman está considerado un geniecillo. Alguien diría, pues como hizo tan buenos guiones, también sabrá dirigir... meeec, error.

También me queda la sensación de que, mirando atrás, no se trata más que del mismo guión otra vez. Es la misma fórmula de siempre, la suya, pasada por la batidora y pasada de rosca. Muchísimo. Es, desde mi punto de vista, lo contrario a la originalidad. Porque se puede ser original con una idea, pero solo una vez. Es como si dijera, "si he hecho triunfar a otros con mis guiones, cogeré yo uno también y triunfaré para mí", y así le salió truño infumable.
Realmente dolorosa.

Omar es un pakistaní que vive con su padre, pakistaní más blancuzo que él y de aspecto enfermizo, en un salón con vistas a las vías del tren. Está a pocos meses de ir a la universidad, algo que está dispuesto a costearle su padre, quien le recomienda deje el nido familiar durante unos meses para trabajar algo y que le dé el aire. "No te vaya a pasar como a mí, Omar, que soy un mueble más aquí" parece decirle.
De manera que Hussein, el padre, llama a su hermano, el tío rico, para ver si puede encontrarle un trabajillo al chico, cosa que no parece tener mucha dificultad. Tras dos días en prácticas limpiando coches en el garaje de su tío Nassir, Omar, cargado de inocencia y amabilidad, entra en el negocio familiar de su tío y acaba por transformarse en un cabronías. Ni que decir tiene que de el tío de Omar no es trigo limpio, como casi nada de lo que le rodea. Solo su mujer y su hija, que se huelen que algo mantiene a su padre lejos de casa.

Ahora viene Daniel Day Lewis. Él y Omar se reencuentran en un túnel después de que los amigos fascistas a lo Boy George asalten (peguen el culo) el coche en el que Omar conduce a otro de los perlas de la película, vamos a llamarlo Hugo Sánchez (secuaz primero del tío de la cabra).
Parece que el café con leche está calentito, nos entendemos ¿no?
Por azares de la vida y gracias a su tío, cae en las manos de Omar un local perdido de la mano de Dios que no se sabe quién se encarga de abrir por las mañanas y cerrarlo por las noches.
Omar busca, entre otras cosas, la ayuda de Johnny Day Lewis, el "Manitas" para sacar adelante la lavandería porque él tiene un plan. Los dos tienen mentalidad empresarial, no se les puede negar, al zar lo que es del zar, y a Manitas no se le ocurre nada mejor que robar la farlopa de Hugo Sánchez (escondida en una barba postiza) para sacar perras para la lavandería, que se estrena como se estrenan hoy en España los centros comerciales.

Al final creo que Hugo Sánchez se lleva una paliza de los amigos de Johnny, porque no se caen bien. Omar se hace asquerosamente rico, bueno todo lo rico que puede uno ser con una lavandería que va muy bien. Y al tío Nassir le deja su novia blanquita. Flota en el aire la cuestión ¿estaríamos mejor en Pakistán? y ya les digo yo que, a día de hoy en 2009, como están allí las cosas, mejor se queden ustedes en Londres.

Aunque le haya dedicado este parrafazo, no la veáis.
Y no le doy una estrella porque nunca se sabe si puede haber alguna peor, aunque con esta el cine tocó fondo.