Eiko Kadono es la autora de la novela que Miyazaki adaptó para su película, y por lo visto los cambios son notables entre ambas versiones. Kadono estaba tan decepcionada, que se rumoreaba que el proyecto se cancelaría durante la fase de guión. El Estudio Ghibli y el propio Miyazaki consiguieron convencerla para llevar a cabo la película. Aquí teneis algunos ejemplos de estos cambios. En la novela, Nicky nunca pierde los poderes -ni siquiera temporalmente- y tampoco hay ningún accidente. Miyazaki introdujo estos cambios ya que la película necesitaba cierto ritmo y algo de acción. Cuando Nicky se va de casa, tropieza con unos árboles antes de dominar bien su escoba. Estas campanillas fueron puestas por su madre, en la novela, para que Nicky advirtiera la pérdida de altura en el vuelo. Eiko Kadono exigió que en la mencionada escena Nicky hiciera sonar las campanillas al irse de su pueblo. A parte de las diferencias entre Ghibli y Kadono, existen diferencias dentro de la misma película dependiendo las versiones. Así, por ejemplo, mientras en Japonés el título es Majo-no Takkyubbin, en Inglés es Kiki's Delivery Service. En España se ha traducido como "Nicky, la aprendiz de bruja".Tal vez porque a "Kiki" se le puede da otra interpretacion más "picante". En la versión original Nicky deja de entender a su gato Jiji para siempre. En la Americana Jiji vuelve a hablar al final con Nicky. Miyazaki quería que Nicky dejara de entender al gato porque eso representa que la niña crece. Aquí sí respetó Miyazaki la novela, ya que en ella se explica que una bruja sólo puede entender a su gato durante su infancia. Lo más importante para ella no es entender siempre a su gato, sino su desarrollo personal mediante nuevas amistades. En la llegada de Nicky a Korico, la niña provoca un pequeño caos circulatorio, en el que a punto está de chocar contra un autobús. En el lateral del mismo de puede leer "Studio Ghibli". No es la única película en la que ocurre esto, ya que en Porco Rosso también aparece un motor de hidroavión "marca Ghibli". Y por si fuera poco en la película también hay cameos al más puro estilo Hitchcock. Es decir, que el propio Miyazaky tiene una corta intervención. Hacia el final de la película observamos en la esquina superior derecha de la pantalla a un hombre con gafas con un asobroso parecido al director nipon... Miyazaki aparece mirando un televisor junto con más gente.