También querría señalar soberbio arranque del film con la siempre genial Chus Lamprave y las circunstancias de la casa del pueblo, la ocultación del cadáver en el bar a puro estilo Hitchcock y un velatorio perfilado de abanicos negros; cierto todo lo anterior y algunas cosas más, pero a partir de ahí, la historia comienza a fragmentarse, a desviarse y a perder la inspiración original. A mi entender, el hecho de que Penélope abriera el bar y, que encima, lo abriera a un equipo de rodaje (con un absurdo y superficial coqueteo entre medias), resta mucho interés a la trama principal. El que la cría mate a su supuesto padre y que la abuela haga lo propio con su marido, no dejan de ser dos piezas de un puzzle en el que, según va avanzando la película, no todo encaja con buena lógica y una tiene la sensación de que se trata de un espectáculo excesivamente forzado. Además, roza el absurdo que, después de enterrar a su marido, Penélope siga haciendo una vida normal, como si nada, y y que no tenga cierta inquietud respecto a su futuro: ¿es que se da por sentado que va a quedar impune? ¿O es que tiene una capacidad de desconexión a prueba de bombas? Además, la historia de la abuela (Carmen Maura) y del crimen pasional se coge con pinzas. La investigación del incendio debió de ser para morirse de risa. En definitiva, se trata de un puzzle al que le sobran bastantes piezas; un puzzle que podría haber sido muy bello, pero que la ambición de una historia sofisticada deja como a medio hacer, con algunos cabos sueltos (que, dicho sea de paso) tampoco es que tengan mucho interés y un buen número de incongruencias que castigan a la película haciéndola poco creíble. El guión parece, pues, un boceto al que le falta pulirlo para sacar lo mejor de él.