Lo primero es reconocer que fui al cine con expectativas más bien bajas, con la idea de curarme en salud. Inocente de mí, mis expectativas quedaron muy por encima del menú que me sirvieron, un pastiche condimentado en exceso, un auténtico mondongo por el que me duele haber pagado una entrada.

Nos quiere vender una obra culmen de la técnica y de la épica del chanbara "a la occidental", y en realidad es un film de bajísimo rasero que no hay por donde cogerlo sin un par de copas entre manos.

Empezaré por los defectos técnicos:

- Durante toda la película tuve la sensación de que pasaba algo extraño con el metraje. Sonaba a tijera metida con alegría y un poco en manos de un chimpancé con un par de cervezas, pero eso podía pasar, incluso aunque las escenas parecían desunidas y sin conexión. Sin embargo, lamento que probablemente alguna escena salvable haya quedado en el tintero.

- Una vez más, el maldito higienismo-para-todos-los-públicos arruina lo poco decente que podía tener una película. Una obra de gente que lucha con espadas, decapita paisanos y se suicida abriéndose un segundo ombligo de gran amplitud sin anestesia exige una dosis razonable de sangre; no digo que cada escena nos recuerde a la época de la matanza del cerdo, pero uno espera que una persona que se hace el seppuku con un impoluto dogi blanco termine, al menos, impoluto.

- Demasiado "plástico". Para tener un presupuesto de doscientos milloncejos de mortadelos, uno espera unos efectos especiales a la altura. Y aunque el efecto de las túnicas del tengu-shaolin molaba, por citar uno, el maldito zorro blanco parecía un pegote infográfico mal parido, por citar otro. El punto definitivo en el que me dí cuenta que abusamos de las imágenes generadas por ordenador hasta el absurdo, es la escena del tentempié entre Mika y la Bruja, donde el sashimi que Kikuchi le ofrece a Shibasaki Kō (Asano Mika)... está hecho por ordenador. Y canta.


Y si usted, querido lector, ha llegado hasta aquí, es hora de empezar con la salsa. Los defectos en sí de la película, que no tienen excusa en medios visuales:


- Un guión plano con diálogos absurdos. Lo único medio decente, las frases de amor entre los protagonistas - por llamarlos de alguna manera -, que son lindas para quién disfrute de los drops románticos. Como siempre, el resto de la película cae en tópicos sobre buenos-muy-buenos y malos-muy-muy-malos a los que sólo les falta lanzar una risa maníaca, aderezado con un par de frases que procuran ser profundas - sin lograrlo-.

- La profunda estulticia de todos los personajes, que para vivir en un mundo donde existen brujas, demonios, ogros y otra fauna de la noche, parecen tener un ligero boquete en la cabeza que les hace complicado razonar los problemas que, por ejemplo, causa que exista gente que es capaz de convertirse en vapor y pseudoteleportarse. Sobre esto hablaré en más profundidad abajo.

- Keanu Reeves. En sí, para mí, es un problema; con todo el respeto para la gente que le admire como actor, yo sólo he visto a un tipo cuya cara tiene la expresividad de una rodilla, que canta como una almeja en una competición de atletismo, y cuyo personaje tiene un claro trastorno bipolar que alterna entre ese-tipo-simpático que tiene un profundo respeto por la tradición, el honor y la costumbre y desea pasar desapercibido y ese-macho-ibérico que el honor se la suda y que tanto le da amenazar de muerte a un samurai herido en su orgullo y honor (ojo, ¡que además son colegas!) como cargarse a cuantos secuaces aparezcan en escena por llevar la camiseta del equipo equivocado, con motivo o sin él.

El resto, en el 'spoiler'.

Podía pasar muchas cosas de esta película.

Podía pasar que tuviera menos que ver con el libro de Max Brooks que un huevo con una castaña. Podía pasar que el grado de violencia estuviera bajo mínimos para hacerla tolerable para todos los públicos. Podía incluso perdonar que todos los personajes parezcan estar aquejados de una extraña epidemia de estulticia.

Pero una película de zombies con zombies que han decidido pasarse al vegetarianismo (¡a nadie se comen estos benditos!), donde la violencia no está siquiera fuera de plano, sino que se disimula con planos grabados por un enfermo de Parkinson puesto de speed y ausencia casi total de sangre (¡en una película de zombies!) en una Guerra Mundial Z que ni es realmente 'mundial', ni es 'guerra', y prácticamente no es ni 'Z'... no, gracias. Una pérdida de tiempo y dinero haber ido a verla al cine.

En el mejor de los casos, cine muy ligero para cuando no tengamos nada mejor que hacer en nuestra casa.

No puedo terminar la crítica sin señalar tres defectos que me resultaron especialmente sangrantes, que dejaré en el spoiler.

Después de cinco temporadas, se acabó. Nathan Ford y sus chicos terminan sus aventuras al fin, y lo hacen con un halo de dignidad que no todas las series, especialmente del género y desenfado propios de Leverage, saben mantener.

Aunque para mí la serie alcanzó su punto álgido en el final de la tercera temporada con el golpe de San Lorenzo, y en ocasiones la quinta y última temporada ha parecido diluirse, esta serie, y sus pequeños "buenos chicos malos" han logrado hacerse un hueco muy especial en mi corazón como una de mis series favoritas, simplemente porque sus personajes resultan tan entrañables como desenfadados. Probablemente, el culmen de lo que yo consideraría "series ligeras".

Desde el minuto uno no nos importa si la serie es creíble, o no, si las coreografías (peleas y demás) podrían mejorar o si las técnicas de estafa, infiltración o robo son posibles. Nos da igual, sólo queremos ver cuál va a ser la próxima sorpresa, el siguiente desafío y la siguiente frase gloriosa de alguno de los personajes, contener el aliento y...

¡Hacernos con el siguiente objetivo!

Viendo alguna de las críticas, ignoro si yo y otros usuarios hemos visto la misma serie. 'The Following' empezó bien, con gancho, crudeza. Que el argumento fuera, desde el punto de vista psicológico, poco creíble, daba igual: la sorpresa y su capacidad adictiva permitía la suspensión de la incredulidad. Y de pronto... como un sueño, todo se diluye.

Lo que parecía una serie prometedora y recomendable acaba aguada en medio de un maremagnum de personajes sacados de algún museo de psicópatas baratos y una cada vez más insostenible trama donde un omnipotente, omnisciente y obvio Joe Carroll (interpretado por James Purefoy) rompe todas las barreras de la psicología, la lógica y la estrategia y, como una especie de Mesías, crea un culto a su alrededor de la nada sin que todo el aparato policial sospeche lo más mínimo y donde logran hacer y deshacer a su antojo con una precisión que sería la envidia de los relojes suizos, capaces de sacar gente con capacidades militares, o marciales, o de hacking, de la pokéball ante el papatismo torturado de los agentes del FBI, que en cualquier momento parece que van a ponerse a jugar una partida de tute para pasar el rato, ya que total sus jefes no se enteran de nada.

Ah, si Kira (sí, el de 'Death Note'), hubiera contado con este aliado megapoderoso, el final hubiera sido muy diferente...