El final es muy hermoso, y sobre todo porque fue real... varias veces a lo largo del film estuve al borde del llanto y en el final, de pura emoción, se me escaparon algunas lágrimas.

Robert (Spacey) tenía un trabajo brutal que le disgustaba, este era el de golpear en la cabeza a las vacas antes de su ejecución; primera corrección según el eterno retorno (luego dejaría de comer carne, tanto asco le causaba su "tarea"); amaba a su familia y la muerte de su mujer e hija le causó un dolor inmenso, segunda corrección (necesaria para seguir viviendo, luego de su intento de suicidio, puro instinto de supervivencia). En otra parte habla de las "ataduras" del ser humano (ideológicas, afectivas, laborales, etc.) en relación a los habitantes de su planeta, tercera corrección. No me importa realmente si Prot era de otro planeta o no, el tema fundamental de la película es la corrección de los errores, el absurdo de las acciones que cometemos aun en contra de nuestra propia voluntad, por interés o por pragmatismo; ¿quién no se sorprendió alguna vez aborreciendo a un ser querido (familia, amigos, novia, mascotas) por hacernos sufrir, cuando ellos sufren?, y aquí es donde se explica que en el planeta K-pax no existen familias. Suprimida la familia, suprimida la preocupación por ella. La película juega entonces a dos puntas; primero el coqueteo con la ciencia ficción, al presentarse Prot como un ser de otro planeta, y conocedor de ciencias astronómicas al punto de superar a los mejores científicos de la tierra; al comunicarse y comprender el lenguaje de los animales y ya en el final la misteriosa desaparición de una de las mujeres internadas en el manicomio. Y por otro lado tenemos esta suerte de moraleja que creo explica la conducta de Prot (sea o no extraterrestre); es decir, la omisión voluntaria o involuntaria (dice los psicólogos que la mente selecciona los pensamientos, sueños o recuerdos positivos y a los dañinos los "filtra" en su mayoría) de ciertas conductas,acciones y sentimientos que "anteriormente" no lo habían conducido a la felicidad, sino por el contrario, a las preocupaciones y a los dolores. Aun así creo que de esto se trata la vida, si suprimiéramos los dolores, no nos contentaríamos al curarnos, si suprimiéramos la tristeza, la alegría no tendría sentido, de hecho no existiría.
Asi que ya saben amigos, a corregir errores ahora mismo, o estos se repetirán una y otra vez, por toda la eternidad.
PD: Uno de los errores que tendrán que corregir es cuando le pongan que "No" les ha servido esta humilde crítica.

El final es perfecto; bajo la lluvia, en el bosque, enterrando "al chiqui", y yéndose cada uno hacia una dirección distinta, hacia su propio destino, mientras suena de fondo "My Girl" de los Rolling Stones.

Maravillosa serie.

1- Actuaciones: Sin duda alguna estas actuaciones figuran entre las bazofias más espeluznantes de la historia. No transmiten nada. Se nota que están actuando, las expresiones son acartonadas y pertenecen al molde de la peor escoria yanqui.
2- Guión: Escrito por un niño o un imbécil. Escrito por el mismísimo Emmerich.
3- Escenas memorables:
a) La tierra partiéndose desde "atrás" hacia "adelante" respecto de los protagonistas, de modo que les de tiempo para huir EN AUTOMOVIL a toda velocidad (el coche levanta digamos unos ciento cincuenta km/h; la corteza terrestre se abre afortunadamente "en este caso" a unos ciento cuarenta y nueve km/h; a este respecto recordemos la paradoja de Zenón, Aquiles y la tortuga) y vencer de esta manera al terremoto y evitar así caer en el temido abismo.
b) Idem al punto "a" pero con una avioneta de mierda.
c) Llegan hasta francia en la avioneta de mierda
d) Hay tiempo para sentimentalismos baratos; hay tiempo para recomponer la relación rota. El hijo de Cusak termina apreciando al padre, a quién despreciaba; emotivo. El peligro hace milagros realmente.
e) Cuando Cusak mira el mapa y dice que necesitan un avión más grande (tenían que ir a China) y la cara de la boba de Amanda Peet es como de sorpresa (TODO ESTO LUEGO DE VER COMO MILES DE PERSONAS ERAN DEVORADAS POR LAS LLAMAS, MUTILADAS, TRAGADAS POR EL ABISMO CANDENTE, ETC.)
z) En los primeros momentos, cuando luego de zafar de los primeros temblores (edificios cayendo, callecitas que se abren con facilidad, como las piernas de Amanda Peet al final de la película, luego de recuperar su amor verdadero y cagándose en la muerte del boludo que la bancó mientras tanto), mujer, cornudo e hijos ingratos no le creen a Cusak que la cosa se va a poner peor.
a) Lo mejor: Cuando el borrego maleducado, hijo de Cusak, arregla el desperfecto de una máquina gigantesca diseñada por los mejores hombres de la tierra; vale decir, el desperfecto era que UN PUTO CABLE ESTABA TRABANDO UNOS ENGRANAJES DEL TAMAÑO DE UN TRACTOR.
X) El negro que flirtea y "se gana" finalmente a la negra hija del presidente de los Estados Unidos, quién amablemente decide autodestruirse en aras de la humanidad, para demostrarnos a todos que el jefe, el verdadero representante satánico de la humanidad, quién maneja los hilos de satanes inferiores, es de buen corazón.
Nota: la enumeración no es caprichosa, esta en desorden porque la película es incoherente, elijo entonces el postulado de Lewis Carrol: primero me como la torta y luego la corto.
Jajajajajajajaa. Ay Emmerich querido, me cago en tu puta madre.

Un genio de la computación es enviado a otra dimensión por medio de unos anteojos especiales de su propia creación, y donde un demonio ha raptado a su mujer. Para recuperarla deberá pasar una serie de pruebas repletas de monstruos y demonios. En una de estas pruebas hacen su estelar aparición los geniales W.A.S.P, banda legendaria de heavy metal de los ochenta. Los efectos especiales son, a decir verdad, lamentables. Las actuaciones son irrisorias, y lo único que podría llegar a pasar es la musicalización. Ahora bien, todo esto, y como he dicho antes, lo puedo ver ahora; hace más de veinte años, me pareció genial.
Me quedo con aquella impresión y quisiera volver a sentir un poco algo de aquella FE POETICA que tan naturalemente nos aflora en nuestra primera juventud y que en el decurso implacable de los años se va perdiendo inexorablemente.