He intentado llegar al estreno habiendo visto, al menos, la película original y Shin Godzilla (la de 2014 no cuenta de lo mala que me pareció). Lamentablemente, no he podido cumplir esa meta, pero no me importa en lo absoluto: Godzilla: Minus One es una de las mejores películas de 2023 y, posiblemente, la mejor del género.

Desde su inicio, repleto de un enorme derrotismo y terror hacia la Segunda Guerra Mundial que acabaría por empeorarse con la aparición de un Godzilla "pequeño", este largometraje no deja de sorprender. Japón, totalmente destrozada y perdida en su propia miseria, sumado al intento de realzarse sobre sus cenizas e intentar seguir adelante, son piezas fundamentales de esta historia, que no tienen absolutamente nada que envidiarle a las mejores películas bélicas de Estados Unidos (incluidas las del propio Spielberg). A diferencia de estas, Godzilla: Minus One no cae en el patriotismo o el cine palomitero barato; en cambio, nos muestra las facetas más humanas de los afectados por el conflicto, así como por el monstruo marino que todavía tienen que afrontar.

De esta forma, los personajes son, posiblemente, el aspecto más sorprendente de la obra. En este género, e igual que ocurre con los slasher, normalmente se ansía ver al monstruo causando estragos por todas partes y tratando de hacer que la efímera vida de los protagonistas sea un completo infierno. Por ello, es destacable ver que, al igual que tengo entendido que hicieron en la primera entrega de 1954, aquí el monstruo no es más que un elemento que infunde terror y que, pese a ser el eje de la historia, no es más que un recurso secundario. Esto va ligado a la conexión que logra establecerse con los protagonistas y su ambiente: no queremos perderlos o verles sufrir, pues nuestra principal preocupación es el restablecimiento de la paz y que alcalcen la felicidad.

Por si fuera poco, la banda sonora es sublime y acompaña perfectamente el tono de la obra. Con varias remasterizaciones de la música original, es impresionante la manera en la que se logran acompañar las escenas trágicas y desgarradoras o las partes épicas y tensas, a partes iguales. Asimismo, es tan buena que, una vez me puse a escuchar la música en mi casa, pude identificar y colocar cada pista con la escena a la que correspondía. Esto, es algo a lo que, en mi opinión, siempre se debería aspirar: una banda sonora memorable e icónica; más allá de ser un recurso para evitar silencios, es un personaje más.

Las escenas de acción (o en las que aparece Godzilla, vaya) son perfectas. Si bien es algo que incita mucho a que los espectadores alucinen con el caos y la destrucción, también causa un enorme terror y ansiedad. Estas partes están tan bien elaboradas y construidas que no las podría comparar con cualquier película de superhéroes o de acción. No son un mero recurso visual que poco importa en general pues, a lo largo de la película, se nos recuerda que esos sucesos han ocurrido y que, por tanto, la caída en la demografía, economía e infraestructura en el país, así como la amenaza de una fuerza mayor de la naturaleza, son otro problema más a solventar.

En definitiva, creo que es una de las sorpresas más grandes que me he llevado en este año (que, recordemos, ha traído bastantes películas impresionantes). Es épica y de una profundidad sobresaliente. Cuando, en una obra así, los personajes y el mundo en el que viven te importan más que ver al monstruo de turno romper cosas, es que algo se ha hecho bien. Y, en este caso, se ha hecho realmente bien.

Coged el inicio de Malditos bastardos, sumadle la estética de Star Wars y Dune, añadidle escenas (ligeramente) grotescas y violentas (que me recuerdan a Mad Max: Furia en la carretera) y culminadlo con un 'toque Zack Snyder'. Ahora, coged todo lo que hacían originales, emocionantes y entretenidas a todas las películas que he mencionado, y reemplazadlo por lo más simple, insulso, aburrido y genérico que se os pase por la cabeza. ¿El resultado? Rebel Moon.

No hay nada que destacar: se intentan hacer muchas cosas que ya se han visto en miles de obras que, al final, lo que se ve en pantalla es tan familiar como carente de esencia. El guion en general es malo, plano y excesivamente previsible (cada escena que pasa es más predecible que la anterior). Bebe de tantísimos clichés de este tipo de películas que, simplemente, no puede (o no sabe) contar nada más.

Zack Snyder es ampliamente conocido porque sabe hacer son escenas de acción. En esta película, en cambio, abusa tanto del slow-motion y pone tantos cortes de cámara constantemente que, simplemente, no me interesa lo que veo. Si se pusiera un poco más de empeño en este apartado, seguramente los combates resultarían más entretenidos o interesantes; sin embargo, no puedo tomarme enserio una escena en la que cada maldito movimiento está sometido a una cámara lenta que no hace más que alargar innecesariamente lo que pasa. No es épico; no es tenso; es molesto. Es más, por culpa de este recurso me veo incapaz de apreciar completamente la coreografía, la cual, si bien se muestra dinámica y compleja, está totalmente obstruida por el ritmo lento.

A excepción de la banda sonora, que es buena e interesante y los escenarios, similares a los de las nuevas entregas de Star Wars, no hay nada que interese: los personajes son vacíos, extremadamente genéricos y carentes de alma o personalidad y la trama parece no llegar a ninguna parte (y, honestamente, no engancha). Por lo demás, no se puede comentar mucho más de la película; es tan mediocre y aborda conceptos tan vistos que, sinceramente, no veo razones por las que recomendar a nadie de verla.

NieR: Automata es la cúspide de toda la carrera del loco incomprendido que es Yoko Taro.

Tras varias obras que han pecado por sus problemas de jugabilidad, rendimiento y poco presupuesto, como sucedió con Drakengard o NieR (2010), este genio japonés, con ayuda de Platinum Games, dieron luz a la que podría considerarse una experiencia única, original e impactante. Finalmente, tras muchos años, Yoko Taro dio en el clavo y logró conseguir hacer exactamente lo que quería, pese a sufrir todavía en el presupuesto.

NieR: Automata cuenta con una banda sonora compuesta por MONACA, equipo de compositores entre los que se encuentra Keichi Okabe. Así pues, es apreciable ese "toque" tan único y característico que se encuentra en su música, la cual se ha encontrado también en Drakengard 3 y NieR.

En cuanto a ambientación, podemos encontrarnos un apartado artístico excelente, con una variedad de zonas que resultan sumamente preciosas y diferentes, provocando que el mundo postapocalíptico que se nos presenta sea muy llamativo.

Además, la jugabilidad es un enorme paso adelante en la franquicia. Con ayuda de Platinum Games (equipo responsable de Bayonetta o Metal Gear Rising), esta vez nos encontramos con un combate mucho más frenético y sólido, con una gran cantidad de armas y combos que probar que harán que nuestros movimientos en pantalla sean muy vistosos e impresionantes.

Finalmente, toca hablar de la historia, la cual se basa milenios más tarde que su predecesora. Nos sumerge en una guerra entre androides y robots, y lo hace de una forma tan repentina que resulta brillante; el prólogo es una de las mejores secuencias de inicio que se podrían ver en este medio al ser sumamente frenética, épica y llena de acción que te deja queriendo buscar más. A partir de ahí, esta obra sabe muy bien cuándo ponerte las partes más tensas y movidas y cuándo frenarse, manejando a la perfección el transcurso que toma sin que sea monótono. A lo largo del juego, se nos presentarán personajes, conflictos y revelaciones que harán que el mundo se sienta vivo, hostil y misterioso.

Asimismo, todo gira en torno a reflejar una gran cantidad de referencias filosóficas y cristianas, razón por la que muchos de los personajes tendrán nombres de filósofos (llegando a imitarles o contradecirles) o procedentes de la Biblia, lo cual resulta muy curioso y divertido (especialmente si tienes conocimientos al respecto) pero al mismo tiempo se convierte en uno de los pináculos principales de la trama.

Los personajes son todos excepcionales. Ninguno dejará indiferente a nadie, y tanto 2B como 9S y A2 son unos de los mejores personajes escritos en un videojuego, llegando a un nivel de profundidad que te envuelve y te hace encariñarte con ellos de una manera sublime. Entre otros, también se encuentran algunos personajes como Pascal, Adam, Engels, Jean Paul... que son, sin ir muy lejos, personajes tan carismáticos que es imposible odiarlos.

NieR: Automata cuenta con varias misiones secundarias que casi nunca se vuelven repetitivas, pues sabe cómo solucionar este problema tan común provocando que, la mayoría, acaben teniendo un mensaje y unos giros que las vuelvan muy profundas y melancólicas.

Algo que podría echar para atrás a los jugadores es el hecho de tener que completar el juego un total de 5 veces para ver toda la historia. Sin embargo, Yoko Taro ha sabido cómo manejar esto para que sea más ameno para el jugador: obligándote a completar el juego de forma normal (ruta A), luego desde la perspectiva de otro personaje (ruta B) y finalmente dando paso a la segunda parte de la historia (la "ruta C", que abarca los finales C, D y E) la cual, al ser completada una vez, desbloquea el selector de capítulos para que no tengas que repetirlo todo de nuevo. Además, la monotonía es totalmente borrada gracias a poder controlar a los tres protagonistas, cada uno con una habilidad única y jugabilidad distinta, cosa que no se había hecho en la franquicia hasta la fecha.

En definitiva, NieR: Automata es una obra maestra en toda regla, digna de ser jugada por cualquiera. Desde el momento que completé los cinco finales se volvió mi videojuego favorito, pues su mensaje es tan emotivo, filosófico, existencialista, esperanzador y melancólico (todo en uno) que es imposible que deje indiferente a nadie.
Es una obra tan compleja, retorcida, especial y única que parece que podría ser solo adaptada a un videojuego con semejante efectividad.

Por lo general, cuando a la gente se le vienen a la cabeza musicales suelen pensar lo mismo: "qué pereza", "cantan todo el rato", "le quitan seriedad", "son molestas"... Aún habiendo excelentes musicales tanto en formato de película como en obra teatral, es bastante común ver el desprecio que se muestra ante este estilo de narración.
Personalmente, yo me incluyo en ese amplio grupo de personas que opina así. De hecho, pocos han sido los musicales que he visto, y por lo general, aunque me lleguen a gustar, sí que suelen cansarme frecuentemente.

La La Land, en cambio, me cautivó completamente.

Emma Stone (Mia) y Ryan Gosling (Sebastian) muestran una química perfecta a lo largo de la película, cuya compaginación trasciende más allá de la película y llega al espectador de una forma tan sumamente eficaz que es totalmente digna de elogio. No exagero al decir que es posiblemente uno de los mejores dúos que pueden verse en películas de este estilo, no sólo por cómo interactúan entre sí a lo largo de la película (con cierta picardía, jugueteo, vacile y aprecio mutuo) sino por cómo evoluciona su relación.

No contento con ello, Damien Chazelle da un ligero toque al factor "musical" y lo vuelve una secuencia sumamente estilizada, donde tanto los personajes como los escenarios en su conjunto toman un papel protagonista excepcional. Por si fuera poco, es una película excelente para aquellas personas que, como he comentado al inicio, tengan cierto rechazo a este género, pues esos segmentos de canto y bailoteo son tan hermosos, preciosos y poco frecuentes que se vuelven más un regalo que una molestia implantada al guion.

La historia es más bien simple, siendo algo tan mundano como dos personas que quieren cumplir su sueño: ella quiere ser una actriz de renombre y él quiere abrir un local de jazz exitoso. Por ello, es más que evidente que la cinta nos sitúa con una chica que primero hace papelillos secundarios o poco memorables en el teatro y él como un pianista que toca en los primeros locales "cutres" que le llaman. Sin embargo, es bastante sorprendente como una premisa tan simple y ampliamente utilizada, que bebe bastante, además, de los musicales y romances clásicos, logra cautivar de semejante forma al espectador.

La La Land es una excelente película, que sabe cómo evitar (o mejor dicho, retocar) los tópicos e ideas tan quemadas que se han visto incontables veces a lo largo de la historia del cine. Esta obra, conforme avanza, se vuelve más interesante y llamativa, y su secuencia final es, sin duda, tan perfecta, emotiva y poética, que hace que todo el filme se vuelva un clásico instantáneo.

Five Nights at Freddy's es, posiblemente, una de las películas de terror que más se han esperado desde su temprano anunciamiento harán ya unos 7 años. Debido a ello, es totalmente normal que todos los fans estuvieran ansiosos por ver referencias (más que nada) y una historia (dentro de la amalgama de ideas sin desarrollar que hay) fiel a la de la franquicia de videojuegos.

Yo, personalmente, seguí esta saga desde sus inicios y, si bien puedo apreciar todas las referencias y el esfuerzo que se ha realizado por intentar contar algo con un mínimo de sentido y orden, no puedo evitar sentirme enormemente decepcionado al respecto.

La película, en general, es muy entretenida: no es para nada lenta, tiene un guion interesante, una buena ambientación (llena de detalles y de un atrezzo muy fiel al de los videojuegos) y una buena elección de actores. Dicho así, parece que no hay nada de lo que quejarse; se podría considerar una "buena adaptación", de no ser por todas las libertades y, paralelamente, limitaciones, que han tomado.

En primer lugar, aquellos que han jugado a toda la franquicia, conocerán más o menos la historia de, al menos, los tres primeros juegos. Por ello, es evidente que la película hace, literalmente, un conjunto de estas tres: el protagonista y la pizzeria como tal son del primer videojuego; la historia y el propio villano (como conceptos), en cambio, son los que aparecen en el segundo videojuego; finalmente, la propia ambientación de la pizzeria, totalmente destruida, así como el traje que el villano utiliza (que se ve en los créditos iniciales), son elementos que aparecen en la tercera entrega.
Es visible, por tanto, cómo los guionistas se atragantaron con toda la información de la franquicia y, por ello, trató de adaptar mucha cosa en un tiempo bastante corto.

Por otra parte, los animatrónicos siento que no son tan amenazantes como en los videojuegos. En estos, no los vemos moverse, y tenemos que estar pendientes de todas las cámaras o de los sonidos ambientales casi constantemente para no morir de forma imprevista. Asimismo, era totalmente icónico el comportamiento de uno de estos robots: Foxy, cuya actividad sí era totalmente visible en cámara pues, en momentos concretos, podía ser captado corriendo hacia la sala de seguridad.

Esto, en la película, se omite: vemos a los animatrónicos moverse constantemente, con movimientos ortopédicos que, a veces, rozan lo absurdo, y elementos tan característicos como la carrera de Foxy hacia nuestra posición... no están. Para variar, un Cupcake (el que lleva Chica, el pollo) hace más estragos y daño que todo este elenco en conjunto. Sumado a esto, hay cierta escena con estos personajes que quita por completo el misterio, la frialdad y el terror que, en mi opinión, debería haber prevalecido hasta el desenlace de la obra.

En definitiva, Five Nights at Freddy's es una película muy entretenida y con un guion normalito que no está a la altura de lo que podría haber sido si hubieran decidido arriesgar la clasificación por edad de la película y enfocarla a un público un poco más adulto. Eran plenamente conscientes de que iba a vender como churros si todas las edades podían verla y, por ello, todo lo "gore" que podía haber sido (y que es altamente reflejado en el propio lore de los videojuegos), ha sido omitido para hacer un metraje insulso, cutre y absurdo. Quizá es que, con el pasar de los años, esta historia no me apasiona tanto como sí le podría haber apasionado a un "yo" más joven.

Si eres fan acérrimo de la franquicia es muy probable que te guste; si no sabes nada, seguramente la detestes.