No he salido entusiasmado porque sabe a ya vista. Decía que Abrams no ha tomado riesgos. Si esta película existiera por sí sola, podríamos estar ante uno de los mayores espectáculos jamás filmados, pero ya está ahí la trilogía original. Lo que en su día hiciera con Star Trek lo ha hecho, de otro modo, con Star Wars. No es un reboot, pero lo parece, con esos personajes que podrían ser un remedo de Luke, Leia, Han Solo y Vader, incluso un R2D2 esférico. Aquí toca romper una lanza (una pequeñita) por Lucas y sus precuelas, se enfrentaba a un desafío mayor y, aunque la cagó vilmente, no jugaba, como Abrams, con el factor nostalgia. Seamos francos, buena parte de lo que gusta en TFA es reencontrarse con aquel trío de jovenzuelos.

Que no se me malinterprete, me ha gustado, me lo he pasado bien, me he reído y he soltado algún "oooohhh" callado al asomar los viejos héroes en pantalla. Y cómo se nota la mano de Kasdan. De nuevo, diálogos interesantes, muchísimo humor alejado de lo pueril y una cierta entidad en los personajes. No demasiada, esto es una película de aventuras, no un drama existencialista. Sólo espero que, en la siguiente entrega, recibamos algo más del villano, otro punto flojo aunque, claro, Vader sólo hay uno.

La Fuerza ha despertado, ahora, si eso, que desayune y se desperece.

Getty no engaña a nadie desde el primer segundo de película, con esa fantástica recreación de los sueños donde todo fluye sin ningún orden ni solución de continuidad y, a partir de ahí, o precisamente por ello, nunca sabemos -y a mí ni me interesa- si lo que sucede es real o sigue siendo parte de la mente fragmentada, en más de un sentido, del narrador, Dennis. El juego de espejos no sólo afecta a todos los personajes, sino al espectador mismo. Tratar de buscarle una explicación es absurdo, porque no hay forma de explicar los sueños.

A lo largo de la película tenemos mil pistas, de muy sutiles a muy evidentes, de que la realidad tiene poco espacio en el metraje. Hablaba "en abierto" del atrezzo o la ubicación de los personajes. El propio espejo cambia, es muy sutil, casi podría achacarse a un error de continuidad, pero es deliberado. Como lo es la secuencia entre John -el hermano de Dennis- y la asistenta social donde el elegante movimiento circular de la cámara se ve roto por los reflejos de aquéllos, cambiándoles de sitio en la escena y sin embargo siempre en el mismo lugar. O la conversación de Dennis y su reflejo explicando lo que sucede en otra parte entre John y su eterna novia. O la luz beatífica que siempre ilumina al personaje de la vendedora de helados incluso cuando es atropellada. Los detalles más evidentes se comentan por sí solos, del literal juego de espejos a ese demonio cazando reflejos uno tras otro, cada vez más cerca de Dennis, del gigante en el restaurant a la silla con los brazos encolados donde John queda atrapado a merced de los monstruos.

Soluciones visuales como la antes mentada conversaión entre John y la asistenta social o las charlas de Dennis con su reflejo, por sí solas, merecen mucho más que el 2 que alguno le ha puesto pensando que, quizá, iba a encontrarse con una -otra más- película de posesiones y fantasmas y sustos con subidón musical

No es una película de terror, al menos no de sustos o criaturas o asesinos de ultratumba. Es el reflejo del inconsciente y ahí es donde apunta, hay que dejar la racionalidad al otro lado del espejo