Shutter Island NO es la história de un agente detrás de un caso en una isla misteriosa.
Shutter Island es la história de un grupo de "loqueros" que durante dos larguísimos días dan rienda suelta a la demencia de un chaval pertubado y paranoico con la intención de indagar, comprender y hacerle aceptar su sórdido pasado.
Es un ejercicio de altruísmo tremendo, un intrincado juego tan bien planeado que incluso asusta por su credibilidad.
Una vez desvelada la verdad, no puedo sinó imaginarme como sería explicada la misma história a través del personaje de Ruffalo (al más puro estilo capítulo a través de los ojos de Wilson, en House). Saber el cómo y el por qué de dicha situación, conocer la relación psiquiarta-paciente, ajustar de una vez por todas el sentimiento de paternalismo que existe en uno de ellos (el otro está demasiado loco como para ser consciente). Y todo para poder interiorizar mejor esa decepción latente en sus rostros en la escena final.

Casi puedo decir que fuera de esto, no entiendo demasiado la película.
Pero lo que sí entiendo me tiene fascinado.

Una história de amor desconcertante, un pasado bélico (un poquito mamado ya) y una ambientación sórdida dentro del manicomio (me imagino por esta película y algún que otro videojuego que los americanos tiene los manicomios como algún tipo de escenario que debiera dar miedo... yo digo que ese miedo no es nada más que miedo a lo desconocido).

En cierto modo me recuerda a El Show de Truman. Todos saben algo menos tú.
Y ahí empieza la paranoia.

Para acabar, intentar justificar mi nota.
Una película que sea capaz de que mientras te estén explicando la verdad, tú no te lo acabes de creer del todo o incluso sigas pensando que te están tangando, ha triunfado en su planteamiento.
Si mantienes ese lazo tan necesario con el protagonista en toda película, Shutter Island consigue alimentar tu locura también, de tal forma que al final ni tú mismo como espectador te acabas de creer lo que se te cuenta en la cima del faro (o no quieres creértelo). Ese es uno de sus momentos álgidos.
El otro es cuando la "verdadera" Rachel, interna sobre la que se venía a investigar, nos cuenta todo lo que supuestamente se cuece en Ashecliffe. A partir de ese momento, y viéndose el protagonista completamente desamparado en medio de tal conspiración, nos enfundamos la camisa de fuerza y nos ponemos de parte del loco de Teddy. Justificamos sus acciones. Lo pasamos mal cuando están a punto de pillarnos. Nos reímos en lo de:

"-Volviendo a lo de tu compañero..."
"-¿Qué compañero?".

Y dejamos campar a ese loco que todos llevamos dentro por la isla. Aunque luego miremos atrás y nos digamos... "Madre mía, como se nos ha ido la cabeza".

En resumen, y dejando un poquito de lado las visiones, los sueños y los recuerdos (lo siento, The Lovely Bones me traumatizó un poco), la película es una genialidad.
Y toda genialidad no está exempta de locura.

Dicho esto, el señor Nolan nos explica una historia muy compacta y bien definida, con matices.

Casi se puede afirmar que la conceptualización de su mundo del sueño arrolla todo lo demás, como lo pudiera hacer un tren de mercancías con el tráfico en plena avenida de Nueva York.
Los guionistas están muy ocupados explicándonos sus ideas (muy buenas, por cierto), tejiendo la trama y configurando Inception. Mientras, la relación entre los personajes y los acontecimientos previos a la trama, entre otros menesteres, parecen quedar en un segundo plano.

No me cuentes que Cobb es el mejor espía de sueños, enséñamelo y tal vez intente justificar lo que hace.
No me pongas actores sin ton ni son en pantalla, explícame porque debo seguirles y tal vez me sienta identificado con alguno de ellos.
No me lleves por todo el mundo solo para justificar la globalización del proyecto y el papel de los arquitectos.
Pero sobre todo, no me digas cómo se sueña. Porque eso es algo que cada uno decide para sí mismo.

Puntos a favor:
- El amor puede ser doloroso. Y los sueños están ahí para recordárnoslo. La trama de Mal es sencillamente soberbia.
- La simbologia. Indiscutiblemente enriquece la história.
- La banda sonora es épica. En serio, ¿una bocina de barco? Se me eriza la piel.
- Los sueños, las capas, la profundidad de los deseos... cuanto más cuesta acceder a él, más íntimo es. Buena escenificación, ese ascensor.
- Esteticamente es alucinante ver sueños dentro de otros. Buena extracción del mundo de los videojuegos.

Puntos en contra:
- Espero no encontrar tanta acción en ninguno de mis sueños. Tal día tiraré mi Xbox por la ventana.
- Personajes meramente funcionales. Lo siento, Nolan... y me reitero: necesito implicación emocional y tu me das una llave inglesa que gira muy bien las tuercas en tu trama.
- Es posible que se debiera reservar parte de la munición para Inception 2. Definitivamente, iría a verla.

Creo firmemente que la película es demasiado ambiciosa. Te intenta explicar demasiado, o a lo mejor es que todavía pienso que el protagonista es Cobb, cuando en realidad me equivoco: el protagonista es el mundo de los sueños.

Aprender a ser feliz mediante la mediocridad ajena. Eso es vil y humano a la vez.
Pero más allá del ejercicio en sí, lo que me apasiona del film es la instantánea de la vida actual que realiza Marini mientras la trama rueda sobre sí misma.
Clara es el reflejo de la jovencita económicamente autosuficiente. Como gran parte de las mujeres de hoy en día, ellas ejercen todo el poder de decisión en sus vidas cuán pajarillos liberados de su jaula paternal. Para una chica joven, la vida está llena de posibilidades: cada día es un sendero luminoso y sonreír en público, un precio muy bajo para sentirse bien. Pese a que la cartera no esté muy bollante, tiene un trabajo medianamente decente, acarrea con sus obligaciones y tiene un novio que, pese a tenerla abandonada, cumple sexualmente en los breves instantes en que puede afianzarlo entre sus brazos. Cree sentir amor, pese a que en su interior sabe que el engaño es probable (la distancia es lo que tiene). Pero si las cosas no van bien, pues o se atiborra de Nutella para saciar su ansiedad, o se pone esos zapatos de tacón tan caros, y a zorrear de la vida.
El novio de Clara seguramente cumpla un alto cargo. Tenga sustento económico, pese a que ello conlleve vivir en la conchinchina. Hecho que seguro no le entristece demasiado: tiene la oportunidad de flirtear las jovencitas de su trabajo, su novia sólo le llama para decirle lo mucho que le echa de menos y sus encuentros son fogosos: cortos pero intensos. Y si la cosa va mal, es por el trabajo. Y con un "Te quiero", te tengo donde quiero.
La pobre ancianita que vive con sus queridos perritos viene a enseñarnos hasta donde podría llegar la soledad emborrachada de buenas intenciones, un buen lápiz de labios y una sonrisa desdibujada pero sincera. Esta señora es el lado visible y aceptado de una vejez a la que muchas personas, desgraciadamente, han llegado encadenados a la pesada bola de "ser un lastre". Es una realidad más en toda escalera de vecinos: su esposo se fue hace tiempo, vive tranquila aunque sola. Y desesperadamente, necesita de los demás.
Finalmente, la niñita vecina de Clara viene a demostrarnos el ansia de muchas preadolescentes por llegar al mundo adulto, saltándose si hace falta, la infancia que más adelante tanto y tanto añorarán. Su papá está demasiado ocupado dándole de todo que apenas sabe lo que està tramando con el sinvergüenza ese que se cuela en casa de su vecina.

Pincelando este elenco de atrocidades, uno se da cuenta que en un sentido u otro, la miseria nos rodea, la aceptemos o no. El esperpento de Valle-Inclán catapultado al siglo XXI, el Show de los Horrores con un antihéroe como protagonista.
Y en esta mascarada de falsa moral e hipocresía, el papel de César no es otro que el de jugar al borde del precipicio sin darse cuenta, no obstante, de que la manzana lleva mucho tiempo podrida en este cuenco al que mal llamamos sociedad.