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5
20 de diciembre de 2018
20 de diciembre de 2018
2 de 3 usuarios han encontrado esta crítica útil
Cabe suponer que la época del rodaje marca el tono de la película.
Pero la marca con un hierro tan candente que, aun a pesar de todas las virtudes y valoraciones que se puedan hacer de sus formas estilísticas y de sus ritmos secuenciales, el contenido apologético y patriótico y belicista, con su exaltación delirante del honor y el deber castrense, con su deformación de la familia como procreadora de soldados, hace que en el siglo XXI su mensaje chirrie hasta doler en los oidos y crujir en el sentido común.
Paradójicamente, quizás por ello mismo pueda ser considerada una interesante muestra, casi documental, de película teledirigida por los intereses de Estados ultraconservadores y cerrados de los que Japón era una buen ejemplo, aunque ni de lejos el único. Teníamos otros mucho más cercanos, mucho...
Con la imagen de la madre parece que el director quiere romper, o al menos matizar, el frio papel que las circunstancias le imponian a dibujar sobre la sociedad de su país. Le dedica los planos finales, los más emotivos. La convierte, en los minutos finales, en protagonista subliminal.
Todo parece indicar que con ello, Kinoshita, intenta redimirse de lo que ya sabe que es pura manipulación.
Pero la marca con un hierro tan candente que, aun a pesar de todas las virtudes y valoraciones que se puedan hacer de sus formas estilísticas y de sus ritmos secuenciales, el contenido apologético y patriótico y belicista, con su exaltación delirante del honor y el deber castrense, con su deformación de la familia como procreadora de soldados, hace que en el siglo XXI su mensaje chirrie hasta doler en los oidos y crujir en el sentido común.
Paradójicamente, quizás por ello mismo pueda ser considerada una interesante muestra, casi documental, de película teledirigida por los intereses de Estados ultraconservadores y cerrados de los que Japón era una buen ejemplo, aunque ni de lejos el único. Teníamos otros mucho más cercanos, mucho...
Con la imagen de la madre parece que el director quiere romper, o al menos matizar, el frio papel que las circunstancias le imponian a dibujar sobre la sociedad de su país. Le dedica los planos finales, los más emotivos. La convierte, en los minutos finales, en protagonista subliminal.
Todo parece indicar que con ello, Kinoshita, intenta redimirse de lo que ya sabe que es pura manipulación.

6,1
5.373
4
8 de diciembre de 2016
8 de diciembre de 2016
2 de 3 usuarios han encontrado esta crítica útil
Los protagonistas salen de la casa armados hasta los dientes decididos a equilibrar la justicia a cámara superlenta. Topicazo. Shuster no lo hubiera definido mejor: "No hace falta decir nada más".
Producción que en sus interiores se cree lo que no puede llegar a ser en pantalla. Es rutilantemente mediocre. El guion solo se soporta si haces abstracción de docenas de detalles. Pero si lo analizas -- no vale la pena perder el tiempo intentándolo -- encajarán muy pocas piezas. Y la que encajan lo hacen de aquella forma tan sutil que se reduce a la casualidad.
Intenta ser efectista y es hasta un tanto ridícula. Solo hace falta decir que el protagonista podría haber desaparecido a mitad de la película y nadie lo hubiera echado de menos. Él mismo se introduce en la función para recuperar un papel que nadie le pide.
Es como si te pusieras a hacer la cena y en lugar de prepararte una comida caliente bien aderezada y condimentada con productos de la "tierra", abrieras la nevera y fueras cogiendo los sobrantes que hubieran desperdigados por los estantes, fríos, edulcorados, sintetizados, con toda clase de estabilizantes.
Así es esta película. Y para colmo, los malos-malos, resulta que pueden actuar con impunidad porque están protegidos por no se que argumento "legaloide" que se sacan de la manga porque sí.
Está basada en una novela. Supongo que esta debe ser mucho mejor.
Producción que en sus interiores se cree lo que no puede llegar a ser en pantalla. Es rutilantemente mediocre. El guion solo se soporta si haces abstracción de docenas de detalles. Pero si lo analizas -- no vale la pena perder el tiempo intentándolo -- encajarán muy pocas piezas. Y la que encajan lo hacen de aquella forma tan sutil que se reduce a la casualidad.
Intenta ser efectista y es hasta un tanto ridícula. Solo hace falta decir que el protagonista podría haber desaparecido a mitad de la película y nadie lo hubiera echado de menos. Él mismo se introduce en la función para recuperar un papel que nadie le pide.
Es como si te pusieras a hacer la cena y en lugar de prepararte una comida caliente bien aderezada y condimentada con productos de la "tierra", abrieras la nevera y fueras cogiendo los sobrantes que hubieran desperdigados por los estantes, fríos, edulcorados, sintetizados, con toda clase de estabilizantes.
Así es esta película. Y para colmo, los malos-malos, resulta que pueden actuar con impunidad porque están protegidos por no se que argumento "legaloide" que se sacan de la manga porque sí.
Está basada en una novela. Supongo que esta debe ser mucho mejor.

5,4
9.106
1
7 de septiembre de 2016
7 de septiembre de 2016
2 de 3 usuarios han encontrado esta crítica útil
Richard Gere ya me produce grima solo de oír su nombre, eso lo confieso. No puedo, no lo resisto, y eso que en "Sin aliento" me lo llegue a creer por unos momentos.
Pero encontrarse con esos melodramas prefabricados con total procacidad y impunidad, casi de manera obscena, y con un sentido del sentimentalismo cercano al objetivo de la pornografía, eso debería ser hasta delictivo.
Tiene su público, lo sé, y sé que les complace llorar con dramas apoteósicos tan febrilmente diseñados que podrían entrar en el dominio de la ciencia ficción.
Por qué la vi?
Porqué después mi pareja necesita ser consolada de tanto dramatismo. Y yo, de paso, comienzo el proceso del olvido. Aunque en esta ocasión creo que costará un poco más.
Pero encontrarse con esos melodramas prefabricados con total procacidad y impunidad, casi de manera obscena, y con un sentido del sentimentalismo cercano al objetivo de la pornografía, eso debería ser hasta delictivo.
Tiene su público, lo sé, y sé que les complace llorar con dramas apoteósicos tan febrilmente diseñados que podrían entrar en el dominio de la ciencia ficción.
Por qué la vi?
Porqué después mi pareja necesita ser consolada de tanto dramatismo. Y yo, de paso, comienzo el proceso del olvido. Aunque en esta ocasión creo que costará un poco más.
Documental

6,2
25
5
5 de agosto de 2020
5 de agosto de 2020
1 de 1 usuarios han encontrado esta crítica útil
No resulta interesante en gran medida. Para que te interese tienes que conocer el grupo, o mejor aún ser un fan. Por lo demás poca cosa. Suerte que la música era parcialment de mi gusto, porqué sinó...
Aún así, reconozco que no tiene trayectoria posible fuera de su país. Se queda en un documental testimonial que no llega a conquistar almas que ya no estuvieran previamente conquistadas.
Panoramas de giras y más giras. Vale... y...
Aún así, reconozco que no tiene trayectoria posible fuera de su país. Se queda en un documental testimonial que no llega a conquistar almas que ya no estuvieran previamente conquistadas.
Panoramas de giras y más giras. Vale... y...
1
15 de febrero de 2019
15 de febrero de 2019
1 de 1 usuarios han encontrado esta crítica útil
Porqué me la encontre en el Imagenio de mi tele... porque sino...
Está mal hecha con todas las de la ley. Prácticamente parece una comedia entre las actuaciones, el guión, el video descarado y la presunción de dar un miedo inexistente.
No es ni una rareza. Es un simple despropósito que no se entiende ni porqué traspasa las fronteras de su pais.
Serie B?
No llega ni a Z.
Irritante.
Está mal hecha con todas las de la ley. Prácticamente parece una comedia entre las actuaciones, el guión, el video descarado y la presunción de dar un miedo inexistente.
No es ni una rareza. Es un simple despropósito que no se entiende ni porqué traspasa las fronteras de su pais.
Serie B?
No llega ni a Z.
Irritante.
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