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Críticas 47
Críticas ordenadas por utilidad
Críticas ordenadas por utilidad
10
31 de enero de 2021
6 de 11 usuarios han encontrado esta crítica útil
Muy hermosa. Bien hecha, buen guión, excelente fotografía y un reparto cuidado con interpretaciones de primera. En suma, una película de gran calidad que se agradece. El film deja que brille el paisaje y que lo hagan los muy humanos personajes; la guionista ha optado por convertir los campos de Sutton en un personaje más, al darle espacio al campo, resituamos a los humanos en su escala física y casi podemos sentir el reto de mirar de frente los túmulos que salpican los prados. Se construye la historia con un toque de intriga y mucho sentido de la maravilla. Recrean con las licencias del cine, una historia real. Una joven viuda de un coronel, dueña de tierras y bien situada, mujer culta de clase alta y con aprecio por la historia y la arqueología contrata a un arqueólogo aficionado. excavador es la palabra, para que haga unas catas en varios túmulos situados en sus campos y ahí empieza todo.
Me gustaría mucho que en España fuera posible que se hicieran films así, pero lo veo improbable.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama. Ver todo
spoiler:
El personaje del excavador y el de la terrateniente se ven por unos instantes muy cerca anímicamente, sin apenas ser conscientes, como si se hubiera creado un puente entre lo que les separa socialmente merced a la sintonía que han percibido entre ellos y al momento especial que ambos atraviesan. Ella es viuda, esta sola y es consciente de que la vida se le escapa, él no puede compartir su pasión por la tierra y las excavaciones con su entorno propio y tampoco con su esposa, una buena mujer pero va a encontrar en la tarea que le han encomendado mucho más que las dos libras a la semana que le ofrecen por excavar. Hay un instante en el que la señora le invita a cenar con ella en el comedor de la mansión campestre y se intuye una tensión entre ellos. La cena no se producirá pues acude la esposa del hombre y este disculpa su ausencia. Vemos un primer plano de la señora cuando el mayordomo le transmite las excusas de su invitado. Es un momento magistral. La contención, la represión del sentimiento, cierto dolor, el tener que admitir las cosas, el regreso a la soledad, son mil sentimientos. Todo en un primer plano de unos pocos segundos, todo implícito, sutil: Impresionante. Es literatura y cine en estado puro.

El personaje real de la señora tenía en esa fecha unos 57 años, pero el film le rebaja la edad y la sitúa en unos 35. El excavador original es muy poco probable que pudiera causar tal tormenta en el corazón de su señora, pero es evidente que ambos se tuvieron mucho respeto en la realidad -como lo tienen en el film- y que la señora le hizo valer y reconoció su trabajo en el hallazgo.

El personaje del joven primo de la señora, reclutado al final por la RAF no existió, pero su presencia en el film es un logro. Un guión cinematográfico necesita tomarse libertades para poder moverse con libertad. Y en este caso las licencias son un acierto.
16 de agosto de 2020
5 de 9 usuarios han encontrado esta crítica útil
La idea base es el paso por la frontera pirenaica de un científico antinazi y su familia, auxiliado por la resistencia y un pastor vasco. Sobre esa base es de esperar la consabida persecución de los nazis y las aventuras derivadas. Sobre esta idea construyen un guión penoso. El vasco que sale es alguien primario, brutal, insolidario, lleno de resentimiento, que acaba ayudando por alguna razón íntima desconocida, pero dejando claro que es una basura moral. El nazi que les persigue es mostrado como otro tarado, y se le da espacio para que muestre su mente llena de basura y sus acciones más repugnantes. No existe lógica de guión propia de una acción de resistencia, policial, represiva o militar, es todo una sucesión de ocurrencias del guionista para dar salida a sus obsesiones. En suma, es una obra deleznable.
14 de abril de 2022
4 de 7 usuarios han encontrado esta crítica útil
Se trata de un hecho histórico conocido si bien poco difundido fuera de Dinamarca. El film reconstruye lo esencial de lo sucedido, añadiendo personajes y contando la historia real a partir de ellos. Producción de calidad, con momentos espléndidos y algunas historias añadidas que nos acercan al drama que representa la guerra y los bombardeos. La trama parece que se pierde en los ramales de la ficción, pero la realidad implacable se viene encima de forma inexorable. Es un film que debe verse y discutirse. De los aspectos cinematográficos lo que debe decirse es que el film es espléndido. Del tratamiento de la historia real, el acercamiento que se hace es muy objetivo y pone las responsabilidades del drama donde debe ponerlos.
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La parte de acción, el ataque aéreo sobre el cuartel de la Gestapo en Copenhague y el bombardeo de la escuela por error está rodada y contada de forma espléndida, de las mejores secuencias de cine bélico, son apenas unos minutos pero son de una precisión extraordinaria.
Salvando ciertas distancias, el suceso es similar al ocurrido en Cabra durante 36-39, cuando esta localidad fue bombardeada a causa de un error de información; en el caso danés, el error se derivó del accidente de uno de los cazabombarderos que fue a estrellarse junto a la escuela y marcó con el humo tras el impacto, la zona como punto de ataque. El resultado fueron 120 muertos, entre ellos 86 niñas y niños. Dinamarca, estremecida, no cargó las tintas contra los aliados por el error, sino que tuvo claro que el principal responsable fue la ocupación nazi, sin la cual nada de esto hubiera ocurrido.
El film acaba con una escena memorable, en la que la madre de una de las niñas corre desesperada hacia su casa en la esperanza de hallar a su pequeña. es una gran escena, muy bien concebida e interpretada.
Este tipo de films de memoria histórica, en los que los films escandinavos destacan, es impensable en España.
25 de julio de 2021 2 de 3 usuarios han encontrado esta crítica útil
Vistas las tres temporadas, desarrollado el guión hasta su final, puede decirse que se nos ha ofrecido no una historia siguiendo una única línea sino casi todas las posibles. Tenemos la línea del asesino, su entorno vital y motivaciones; la línea de la investigación policial que lleva a cabo el RUC, la policía del Ulster, con la parte de medios, procedimientos, estructuras de mando y supervisión, todo muy desarrollado; la línea de la inspectora encargada (La agente Sculley de Expediente X), una policía criminalista muy efectiva y con una personalidad compleja, la línea del entorno irlandés, con sus barrios, sus criminales, sus ecos del conflicto pasado; y así podríamos seguir porque el arco de la historia es muy amplio y complejo.

Habrá quienes digan que le sobran algunos de los desarrollos del guión, lo que se puede respetar, claro, pero la cuestión es que estamos a ante una lección de ficción televisiva como pocas veces se ha visto.

Propongo al lector que haya visto la serie la siguiente propuesta:
Tómese esta historia y trasládese en cada uno de sus aspectos a la realidad española, o a una de nuestras realidades, sitúese esta historia en Galicia, Asturias, Cantabria, País Vasco... escojan. Y denle el nivel de producción, realización y actores que se ve en esta serie. Estaríamos ante algo digno de verse. Como digna de verse es La Caza, ambientada en el ULSTER.
4 de octubre de 2020 2 de 3 usuarios han encontrado esta crítica útil
Una serie sobre el exilio republicano del 39 y que culmina con la entrada de la Nueve en París fue algo recibido con gran expectación. La producción contó con algunos medios que en el patético panorama del cine y las series españolas causaron sensación como fue el caso de los Half Trak y los uniformes de la Div. Leclerc, pero más allá de toda esa apariencia el resultado final fue para muchos espectadores muy agridulce. Estamos ante un producto fallido. No se puede dejar pasar que el que es casi el único producto audiovisual sobre este tema contenga manipulaciones tan monstruosas como las que plantea Tornarém, al punto de hacer olvidar algunos de sus aciertos.
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spoiler:
Convertir la invasión del valle de Aran en una especie de trampa staliniana en la que los enviados comunistas de Moscú acaban asesinando al anarquista en su casa en Francia es uno de los mayores delirios que se ha podido ver en serie alguna o en el desgraciado cine español. Resulta incomprensible, si bien no es algo aislado pues se puede observar que hay una tendencia en el cine, tv y teatro catalán una presencia antirrepublicana y anticomunista muy fuerte.
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