El personaje del excavador y el de la terrateniente se ven por unos instantes muy cerca anímicamente, sin apenas ser conscientes, como si se hubiera creado un puente entre lo que les separa socialmente merced a la sintonía que han percibido entre ellos y al momento especial que ambos atraviesan. Ella es viuda, esta sola y es consciente de que la vida se le escapa, él no puede compartir su pasión por la tierra y las excavaciones con su entorno propio y tampoco con su esposa, una buena mujer pero va a encontrar en la tarea que le han encomendado mucho más que las dos libras a la semana que le ofrecen por excavar. Hay un instante en el que la señora le invita a cenar con ella en el comedor de la mansión campestre y se intuye una tensión entre ellos. La cena no se producirá pues acude la esposa del hombre y este disculpa su ausencia. Vemos un primer plano de la señora cuando el mayordomo le transmite las excusas de su invitado. Es un momento magistral. La contención, la represión del sentimiento, cierto dolor, el tener que admitir las cosas, el regreso a la soledad, son mil sentimientos. Todo en un primer plano de unos pocos segundos, todo implícito, sutil: Impresionante. Es literatura y cine en estado puro.

El personaje real de la señora tenía en esa fecha unos 57 años, pero el film le rebaja la edad y la sitúa en unos 35. El excavador original es muy poco probable que pudiera causar tal tormenta en el corazón de su señora, pero es evidente que ambos se tuvieron mucho respeto en la realidad -como lo tienen en el film- y que la señora le hizo valer y reconoció su trabajo en el hallazgo.

El personaje del joven primo de la señora, reclutado al final por la RAF no existió, pero su presencia en el film es un logro. Un guión cinematográfico necesita tomarse libertades para poder moverse con libertad. Y en este caso las licencias son un acierto.

La parte de acción, el ataque aéreo sobre el cuartel de la Gestapo en Copenhague y el bombardeo de la escuela por error está rodada y contada de forma espléndida, de las mejores secuencias de cine bélico, son apenas unos minutos pero son de una precisión extraordinaria.
Salvando ciertas distancias, el suceso es similar al ocurrido en Cabra durante 36-39, cuando esta localidad fue bombardeada a causa de un error de información; en el caso danés, el error se derivó del accidente de uno de los cazabombarderos que fue a estrellarse junto a la escuela y marcó con el humo tras el impacto, la zona como punto de ataque. El resultado fueron 120 muertos, entre ellos 86 niñas y niños. Dinamarca, estremecida, no cargó las tintas contra los aliados por el error, sino que tuvo claro que el principal responsable fue la ocupación nazi, sin la cual nada de esto hubiera ocurrido.
El film acaba con una escena memorable, en la que la madre de una de las niñas corre desesperada hacia su casa en la esperanza de hallar a su pequeña. es una gran escena, muy bien concebida e interpretada.
Este tipo de films de memoria histórica, en los que los films escandinavos destacan, es impensable en España.

Convertir la invasión del valle de Aran en una especie de trampa staliniana en la que los enviados comunistas de Moscú acaban asesinando al anarquista en su casa en Francia es uno de los mayores delirios que se ha podido ver en serie alguna o en el desgraciado cine español. Resulta incomprensible, si bien no es algo aislado pues se puede observar que hay una tendencia en el cine, tv y teatro catalán una presencia antirrepublicana y anticomunista muy fuerte.