Me gusta esta película, con todas las limitaciones de un presupuesto que se adivina mínimo. Me gusta el intento, dificilísimo, de lleva a la pantalla la concepción del terror como lo había entendido Arthur Machen, en el que lo telúrico y lo sagrado son el fondo horrible de la existencia, y en el que los actos contra el orden humano (burgués, en este caso) se pagan con el sacrificio, actos y sacrificio que dan la medida de lo que somos. Lo telúrico, lo sagrado, por supuesto, no nos engañemos, rompen con toda la lógica de lo cotidiano, del sentido común; esto se refleja bien en la película.

El plano secuencia que nos sugiere El Molino Rojo es maravilloso; el travelling circular con velocidad alterada del altercado entre los anarquistas y los amarillistas que nos muestra la confusión que percibe el público del momento entre ambos -es genial; las escaramuzas que se producen en la película... todo está en la mejor línea de un espectáculo cinematográfico.

Pero, además, se nos cuentan muchas otras cosas con diferentes niveles: el inicio del feminismo, la corrupción policial, el negocio como fraude, abuso y estafa, los empresarios como síndicos del crimen, los militares poniendo en marcha una operación para justificar el golpe de estado de Primo de Rivera, la intolerable distancia entre la opulencia y la miseria, el funcionamiento del servicio secreto, la pornografía y la prostitución, el amor, la lealtad, la traición.la sensualidad de Adriana Torrebejano (tenía que nombrarla), etc.

Los actores, magníficos; tanto los principales (ese superlativo Luis Tosar), como los secundarios (la importancia extrema de los secundarios en el cine español).