El Infierno destaca por sus espectaculares imágenes y sus imaginativas trucas y efectos especiales, que trasladaron al cine de principios de siglo los cuadros que Doré realizó sobre la obra de Dante. La película es una gozada visualmente, aunque no termina de adaptar con acierto la grandeza poética de La divina comedia de Dante, y ese es su principal defecto. Además carece de una linea argumental cinematográfica, y esto convierte su estructura en una serie de escenas cuya única conexión no es otra que el paseo que están dando los protagonistas por el infierno.

A pesar de todo, es de nota haber conseguido realizar tales imágenes en 1911. También es de apreciar su duración de más de una hora, cuando solo se tiene constancia de muy pocas películas que hubiesen rondado esa duración por aquella época.

Xavier Beauvois narra con un ritmo contenido y pausado que nos recuerda a Robert Bresson y a Dreyer. La historia es narrada de tal modo que subraya con su forma la sencillez y simplicidad con la que viven los monjes en el monasterio. Aquí no hubieran funcionado complicados movimientos de cámara o montajes rápidos. La forma se adapta al contenido como el guante a la mano, y funciona tan bien, que emociona en su recta final. Excelente la escena en la que los monjes escuchan el fragmento más famoso de "El lago de los cisnes". Una película que habla sobre el espíritu y al espíritu, sin buscar el efectismo barato.

Nothing's All Bad es una película treméndamente inverosimil, en la que su director se centra en narrar la miseria de sus personajes buscando en cada escena el más difícil todavía, hasta que se pasa de rosca, y a uno no le queda más remedio que reírse ante tanto despropósito. Lo peor es que no creo que sea ni por asomo una comedia, ni que sea la intención del director buscar la risa en toda la película, excepto quizá en el final (yo sólo me reí en esa secuencia).

Esta película tiene muchísimos puntos en común con la insuperable Happines de Todd Solonz (me atrevería a decir que debe ser la película de cabecera del director de Nothing's All Bad), en su tema y forma, sólo que aquí la cosa no funciona por lo artificioso de la trama, su carente sentido del humor en casi toda su duración, su ya mencionado "más difícil todavía" en cuanto a miseria humana y su enrevesado giro final. Todo lo que ocurre en esta película parece ser fruto de la casualidad y el azar, y de ahí lo gratuito e inverosímil de las situaciones de la trama.

Una muy interesante película de Griffith, en la que hace un uso perfecto del montaje en paralelo, para narrar la historia sin que perdamos detalle de lo que está ocurriendo.

La película es un western que tiene una trama sencilla, con moraleja en la que se nos enseña que hacer el bien, incluso al enemigo, trae consecuencias positivas en el futuro. Griffith no usa distintos valores de plano en la escenas, pero si incluye algún plano americano, como cuando los soldados están tratando de irrumpir en la habitación donde está la niña con su padre. Destacan la fotografía en parajes naturales en exteriores reales, el tiroteo que se produce en el pueblo, las persecuciones y la escenografía cuidada. Es de notar que una de sus escenas es muy parecida a la del inicio de El nacimiento de una nación: el momento en que el soldado se une a su ejercito.

Esta película ya nos muestra su dominio de algunas de las técnicas narrativas y de montaje que usará en sus películas más famosas, dominio que alcanzó en tan solo dos años dedicándose a la dirección de cine.

Mary Jane's Mishap es la primera comedia en los inicios del cine que tiene el honor de haberme arrancado una carcajada: El epitafio de la lápida del final es buenísimo.

George Albert Smith pone aquí en práctica sus innovaciones en el montaje, al montar planos medios con planos generales en la misma escena, algo que ningún cineasta se había atrevido a hacer todavía. Ni siquiera Edwin S. Porter lo hizo en The Great Train Robbery, ese mismo año; aunque este cortometraje incluyera su famoso plano medio del pistolero disparando a cámara al final, era un plano aislado de la narración.

George Albert Smith se merece un lugar importante en los libros de historia del cine, pero la comedia nunca ha sido tan popular como el cine de acción. Quizá por eso a esta película no se le ha dado la importancia que merece.