2. Los subtítulos

Ciertamente creo que no. Y no lo creo porque hay fe en el espectador. Fe máxima para que entienda la verdad. En un tiempo de ‘normalización’ de la diferencia, Godard nos arrebata los subtítulos, que son la guía para unificar/normalizar a los espectadores. ¿Adiós al lenguaje? No exactamente. Estar frente a las imágenes de esta obra es equiparable a la experiencia de ver Passage Through: A Ritual, el trabajo de Stan Brakhage que nos dejaba ciegos para, más tarde, hacernos ver como si fuera la primera vez. Aquí sucede algo similar, pero lo que hacemos principalmente es oír como si fuera la primera vez. El film nos obliga a ello. A hacer un esfuerzo para entender al otro.

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Por ejemplo, el que esto escribe se empezó a preguntar en algún momento del metraje por la falta de gestos punk en una cinta que, a su juicio, pecaba de blanda. Poco después, un pintoresco personaje le muestra a un amigo un arsenal de combate. Todo dentro del comentado tono documental, lo que quebró los prejuicios de servidor llenando su cabeza de preguntas: ¿Para qué quiere ese hombre las armas? El punk está bien en la representación, ¿mas debe mezclarse con la realidad? La violencia no lleva a ningún lado bueno en la vida… ¿y en el cine? Yo buscaba guerra audiovisual, pero en este punto ya no tenía claro su utilidad.

El arte está para esto. Para quebrar tus certezas. Y esta escena, atravesada por un fino sentido del humor, hizo las mías añicos. Me dejó igualmente con una sensación de tristeza.

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Porque ser bueno epatando en videoclips no te convierte en un poeta de la imagen, aunque Jonze pueda pensar lo contrario. Y es que el espectador tendrá la sensación, mientras está frente a este trabajo, de que el norteamericano está convencido de su categoría como un lírico de la nada cuando es justo ahí, entre los reflejos de las luces de la ciudad o de la luz invernal que golpea la nieve, cuando más se diluye su último ejercicio. Son unos instantes en los que ha de aparecer el Antonioni que todo creador contemporáneo lleva en su interior pero que aquí sólo revelan a un esteta hortera que ahoga su cinta entre unas aburridísimas transiciones bañadas por la música de los sobredimensionados Arcade Fire. Además, esta inhabilidad para generar atmósferas se formula dentro de un cine narrativo que tampoco funciona como tal, ya que su andamiaje es demasiado débil y no puede hallar la densidad deseada en prácticamente ninguna escena. Por eso, aunque se haya vertido el contenido en un fascinante envoltorio, nada de éste cala.

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- El resultado es un brillante dispositivo refniano, con su primoroso manejo del tiempo y la acción, obligado a barnizar las citadas ideas progres. La radiografía de los EE.UU. de Trump queda así laminada por los pasotes grotescos y las ganas de rasgar la mirada desde una óptica demasiado simple. No tiene sentido machacar a Trump y defender a los otros cuando estos están subvencionados por el mismo sistema capitalista.

- Queda así una obra maniquea y, por tanto, inútil desde el punto de vista político. Todas esas ideas progres acerca de la frontera, el machismo, la cultura de las armas o la identidad sexual parecen surgir de una forma caprichosa. Es una obra muy vistosa y de brillante ejecución, pero da la sensación de que Refn aplica su dispositivo a un discurso que no siente.

- Y es lógico que no lo sienta. Está obligado a ceder el protagonismo único a las mujeres cuando su cine trata, en esencia, de la manera en que los hombres competimos en un mundo lleno de violencia. Al prescindir de la presencia masculina su obra se queda coja y su puesta en escena se resiente de forma brutal.

- Todo ello hace que la obra se caiga en los tres últimos capítulos. Demasiado disparate ideológico. Demasiada charlotada Refniana. El giro brutal en el episodio 8 deja a las claras el calado político de la obra, amén de demostrar que cualquier ideología es como el caballo de Atila.

- Pero todo esto no deja de tener su gracia, pues la obra demuestra, sin querer, que el mundo es mucho mejor con personajes masculinos que sin ellos. Es irónico que un film que defiende la sociedad utópica promocionada por el mass media revele que ésta es mucho peor que la que quiere denunciar. Un trabajo iluminador a su pesar.