El momento que más me gusta de este film es cuando Lemmon ve el espejito roto de la polvera de MacLaine y descubre que la amante que su jefe ha llevado a su apartamento es precisamente ella. Su cara reflejada en los fragmentos del espejo es inolvidable, el paradigma de la desilusión humana.

Si tomamos la trama en un sentido estricto no podemos creernos ni la frialdad de Ricardo tras la violación y asesinato de su esposa, ni que se descubra al criminal sólo porque aparece mirando a la chica en una foto, ni que la policía sepa que Benjamín y Pablo han entrado en la casa de la abuela de Isidoro, ni la inverosímil captura del criminal en el campo de fútbol, ni el asesinato de Pablo por unos sicarios que no tienen ni una foto de su presunta víctima. Todo tiene un ligero carácter onírico.

La historia parece poco creíble ya desde el momento en que se encuentran los protagonistas y ella flirtea con él . ¿Qué interés podría tener un hombre que no es ni joven ni atractivo ni rico para una belleza como la chica del cuadro? Esto se justifica al final convirtiendo toda la aventura en un sueño del protagonista. Y aquí está el gran mérito de esta película. A pesar de la inverosimilitud podemos aceptar que la historia es real y, por otra parte, una vez sabido que se trata de un sueño, podemos encontrar retrospectivamente muchas pistas de que lo era. Así, por ejemplo, las tijeras aparecen un momento antes de que sean necesarias para el homicidio. La frialdad del profesor al comprobar que ha matado al financiero es poco creíble y muy gratificante para él al contraponerse a la lógica inquietud de la chica. Cuando habla de llamar a la policía, la vemos a ella en un rincón de la habitación, en una posición muy poco natural. Todas las torpezas que comete Robinson al comentar el caso con su amigo el fiscal y luego con el policía son poco realistas. Y absolutamente onírico que se dirija como una flecha al lugar en el que abandonó el cadáver del financiero. El policía llega a sospechar seriamente de él y, sin embargo, esta trama desaparece abruptamente. La escena en que no llega a ver el rostro de esa mujer a la que relacionan con el muerto es también algo surreal. Pero, sobre todo, es increíble que aparezca en la primera página de los periódicos (¡en Nueva York!) sólo por haber sido ascendido a Professor. Aquí sospechamos que todo es una fantasía de Robinson, que desea bellas mujeres (que le prefieran a un millonario), fama y éxito profesional y vivir de cerca uno de esos crímenes (aunque sea en defensa propia) de los que habla en sus clases.

Inolvidable la escena de la locura de Iván el Terrible, encarnado por Conrad Veidt , dando constantemente la vuelta al reloj de arena. El laberinto del palacio del califa, que vemos cuando el panadero escapa de allí, recuerda, más que ningún otro decorado de este episodio, a los de Caligari. Que la historia de Jack el Destripador sea , en realidad, un sueño (o más bien pesadilla) del escritor encarnado por Dieterle justifica la explosión de imágenes que vemos, ciertamente impresionante.