Que las grandes plataformas se interesen por hacer documentales sobre actrices y actores icónicos de la historia del cine es de agradecer. Para el caso, Natalie Wood les viene “como anillo al dedo”:
Una actriz muy solvente que interpretó papeles muy interesantes desde su infancia y que, en lo personal, tuvo una vida agitada y de interés para la prensa rosa. Su trágica e inesperada muerte la encumbró a la categoría de mito como Marilyn Monroe o Elvis Presley.
El documental, conducido por su hija Natasha, se centra mayoritariamente en dignificar su vida personal, en aclarar asuntos y rumores que los medios sensacionalistas divulgaron a lo largo de su vida,y, en especial, en torno a su fallecimiento. Su carrera profesional en el cine queda únicamente como marco contextual para narrar su vida privada.

El balance entre lo profesional y lo privado debería haber sido más proporcional. Me he quedado con ganas de un análisis de su filmografía . La estructura del documental también me ha resultado algo confusa… los saltos cronológicos de la muerte a la infancia a la maternidad… Con lo fácil y efectivo que resulta siempre un orden cronológico… Lo que podría haber sido un muy buen documental biográfico se ha quedado en algo simplemente interesante. Es una pena…

Esta ha sido una de las películas que más me ha removido últimamente. Bergman compone un filme melódico en el que destacan los primeros planos de las protagonistas; una madre fría y desatenta, y una hija que ha intentado todo por obtener el amor y la aprobación materna.
Ingrid Bergman y Liv Ullmann están brillantes en esta exploración de la psique humana, plasmando a la perfección la forma en la que los traumas construyen nuestra personalidad.
Al fin y al cabo, tal y como reflexiona el personaje de Eva, si vivimos a través de otras personas “Cuando no podemos dormir por las noches nos preguntamos si hemos vivido de verdad.”

Muy probablemente y vista la antigüedad de las otras críticas, pocos me lean a estas alturas.
En estas líneas voy a tender una mano amiga a “La Gran Mentira”. Ante todo he de reconocer que no se trata de una gran película, pero no creo que fuese creada con la pretensión de serlo.
El filme adapta la novela “January heights” de Polan Banks. Al no haber leído la mentada obra, no puedo juzgar si se le podría haber sacado más partido al guion, que, ciertamente, podría haber profundizado más en la psicología y las motivaciones de sus personajes. ¿Por qué? Porque la temática de la película se presta precisamente a ello.
Nos plantea un asunto que sigue siendo de plena actualidad: la gestación subrogada.
Sigo en zona Spoiler.

Fue merecedora del Óscar al Mejor Guion Original. Motivos no le faltan.
La película, cuya trama se desarrolla en su tiempo, los convulsos primeros años de los 90 en Irlanda y el Reino unido, explora temas complejos y arriesgados: IRA, Transexualidad... Lo hace de forma brillante, sin posicionamientos políticos, sin convertirse en un manifiesto. La trama, vertiginosa desde el comienzo, va trenzándose prácticamente sola el resto de la película.
Otro aspecto más que remarcar es la soberbia actuación con la que Jaye Davidson interpreta a la compleja Dil se come a el resto del reparto, sobre todo a un Stephen Rea que no me acaba de convencer. A falta de ver las películas de los otros nominados de aquel año, pienso que Gene Hackman le "robó" el Óscar a mejor actor secundario.

“Separate Tables” se encumbra como la más acertada continuadora de la fórmula planteada en la película “Grand Hotel” (1932): Las historias de un pintoresco grupo de personas se entrecruzan en un hotel.
Si bien otras películas que también adoptan este esquema como “Hotel Internacional” o “California Suit” optan por la comedia, “Mesas Separadas” es un verdadero drama, asfixiante por lo angosto del espacio en el que se desarrolla y conmovedor por los complejos dramas personales de los personajes que la protagonizan.
La película me gustó; es siempre una delicia ver a un reparto tan estelar comiéndose la pantalla. Sin embargo, no sé por qué me faltó algo, me faltó meterme dentro de ella.
La tendré que volver a ver, a ver si lo consigo.