El hecho de que tras dos años desde su estreno no exista ni una crítica hasta hoy en esta web puede ser un buen reflejo de lo que intenta poner de manifiesto la cinta: la arquitectura no interesa un pimiento a pie de calle. Solo interesa que la casa sea mediocre y barata. O tal vez la baja puntuación procede de los propios arquitectos que se ven caricaturizados en ese divo ególatra que quiere cumplir su sueño por encima del cliente.

Sea como sea, la película logra poner sobre la balanza todas las opciones: el arquitecto, la cliente que empatiza, el cliente que solo ve como un estorbo a ese señor raro que hace dibujitos, y el constructor que debe lograr hacer realidad esos dibujos.

Yo he visto reflejadas verdades como puños sobre una profesión que es, o debería ser, también arte, que pese a la creencia generalizada cuenta con unos honorarios de risa (en España al menos) y que, a diferencia de un cirujano o un escultor, es un oficio que se ve cuestionado por todo el mundo de manera constante. Pero también cabe la crítica al creador obcecado que vive en su torre de marfil. En fin, que hay para todos, y para rematar, el final es casi lo mejor, cuando los clientes defienden su arte como lo hizo el arquitecto, cerrando el círculo de la mejor manera posible en esta interesante cinta que pasará sin pena ni gloria, por desgracia. Eso sí, las viviendas seguirán fabricándose de manera convencional y seguiremos todos sintiendo que vivimos en jaulas prefabricadas, pero eso tampoco parece importarle a nadie.

Siempre cometen el error de ir solos a por los malos, bajando la guardia al máximo, poniendo en bandeja que los secuestren o los maten. Nunca investigan el entorno inmediato, a pesar de tratarse de círculos muy cerrados.

Lo de matar al pobre Víctor no puede ser más gratuito, aunque al final tenemos un bonito plano de su perro que nos sirve para recordar que Sara, a diferencia de sus otros mil problemas, venció su fobia a los perros con un chasquido de dedos.

La película no arranca bien y va cayendo en picado a medida que avanza. Ellos son bastante típicos aunque basados en casos reales y frecuentes, pero ella está directamente neurótica, quizá por sí misma o por estar quemada de tanta relación tóxica. Y te preguntas, ¿qué pasa con el sol interior del título? Parece una copia de Bajo el sol de la Toscana, en la que ella recupera su vida, casualmente por medio de la pintura. Sin embargo, aquí la frase aparece al final con calzador cuando Depardieu saca la bola de cristal y repite como diez veces “debe estar usted “open” a lo que venga”, como si hubiera estado cerrada acaso en el pasado... Odio ver a una de mis actrices favoritas en semejante bodrio, pero eso me parece la película, un sinsentido que ni siquiera sus dotes actorales pueden salvar de la quema.

Hay claras alusiones a Cumbres Borrascosas, obra de Emily Brönte, cuando George enloquece tras perder a Elizabeth, aunque allí esa locura la padecía el amante platónico y no el marido, es decir, Heathcliff, a quien por cierto podría interpretar Aidan Turner sin problema. La pareja entre el amo Poldark y su criada es parecida a la de Jane Eyre, de Charlotte Brönte, y en ambas se retrata a mujeres fuertes que defienden firmemente su personalidad incluso después de casarse en semejante época, poco favorable para la iniciativa femenina. Pero aún más me recordaron algunos personajes y escenas a los libros de Jane Austen. La pareja entre la adinerada y frívola señorita y el doctor es similar a la retratada en Emma. Y la prima de Poldark se casa, cuando está convencida de que será una solterona, con un capitán de barco, tal como ocurre exactamente en Persuasión.

Cuando entra en escena la trama política de las últimas temporadas, todo da un giro considerable para alejarse de una especie de culebrón de lujo centrado en los personajes, para abordar de forma fiel la realidad histórica en el suroeste de la isla británica. Opino que la serie tiene como dos partes, visto así, y que el público de una y otra tienen poco que ver. Yo personalmente quería saber qué ocurría con el triángulo entre Poldark, su mujer y Elizabeth, y esperaba ver cómo George se hundía en la miseria y pagaba por sus maldades, pero finalmente queda como un ambicioso amargado que no es tan villano como los que manejan los hilos en Londres.

Lo que no me gustó para nada fue que quedase sin descubrir por todos por qué Elizabeth muere por su propia insensatez al provocarse el parto, y mucho peor me pareció que Poldark no se quedase con el hijo de ella, que obviamente era suyo también, y que fue fruto de una de las escenas más memorables de toda la serie.