Genial la escena en la que Peter Coyote se disfraza de cerdito y Emmanuelle Seigner se enfada con él porque habla.
(Los cerdos no hablan, ya no me lo creo, dice ella)

Cuando estamos enamorados y todo funciona cualquier juego nos parece divertido. Pasado este momento dulce ya no es tan fácil mantener la emoción, y ya no nos hace tanta gracia el "cerdito" o la "cerdita".
Maravilloso el humor negro de Polanski. La vida es cruel. Por eso es mejor reirnos con ella, con la vida, que llorar.
Una peli genial sobre el lado oscuro de las relaciones de pareja.

Al final, cuando los "amantes crucificados", más bien atados, se encaminan en su particular calvario entre la multitud que sólo conoce la parte superficial de la historia de los enamorados, y la cámara nos muestra en un suave movimiento a la pareja cogida de la mano y con los rostros llenos de una felicidad que trasciende la miseria mezquina de los que sólo actuan de cara a la apariencia y de espaldas a lo verdadero, cualquier espectador que todavía crea que el amor en este mundo es posible se llenará de emoción.

Es difícil no llorar con la escena final, cuando el jovencisimo Ethan Hawke se sube a la silla, como apoyo al profesor expulsado, y algunos otros compañeros se suben también en las mesas.
En esa tensión entre los alumnos que suben a las mesas y los alumnos que no lo hacen vivimos todos nosotros.
¿Subirás a la mesa tú?

Volviendo a Fischer; ¿qué decir de este genial jugador? Pues quizás que era tan clarividente y astuto cuando se trataba de jugar dentro del tablero, como imprudente, inadecuada y destructiva era su conducta en el mundo real. Los buenos jugadores de ajedrez saben que a veces tenemos que retroceder un paso y devolver una pieza a la casilla de la que no debimos sacarla, para seguir teniendo posibilidades de ganar la partida. Lo contrario; empecinarnos en ganar el juego siguiendo la misma estrategia, es sencillamente suicida. En el mundo real sucede lo mismo, pero Fischer tenía en el mundo real la torpeza e imprudencia de la que nunca pecó dentro del tablero, donde no se le escapaba ningún movimiento. Así se entiende que odiase a su madre por ser comunista, o a los americanos por ser americanos, o a los judíos, pese a que tenía sangre judía en sus venas. ¿Pero realmente los odiaba? ¿O más bien era un excéntrico y un paranoico de mucho cuidado que no se sabía muy bien si decía algo en serio o si se reía de nosotros? ¿Cómo interpretar que al poco de caer las torres gemelas dijese que Estados Unidos se merecía eso y más? ¿No suena un poca a ganas de provocar?
Pero claro, estas actitudes Fischer las pagó con creces, y tras disputar esa partida de ajedrez contra Boris Spaski en la década de los noventa, tuvo que vivir exiliado y amenazado por su propio gobierno. Por suerte, tras un paso por Japón, recibió asilo político en Islandia, donde años antes había terminado con la supremacía en el ajedrez de los soviéticos.

Entre sus partidas más admiradas es significativa una de sus aperturas contra Spaski. Fischer realizó un movimiento con el que sólo había arrancado una vez en toda su vida –pues era muy arriesgado- y con el que desconcertó a todos los que seguían la partida. Era un movimiento que parecía suicida. Una apertura que en otras manos le habría llevado a la derrota segura, y sin embargo, en manos de Fischer se convirtió en una obra de arte con la que encerró y derrotó a su contrincante. Sorprendido y aturdido por el inusual e innovador planteamiento que le convertía en cazador cazado.

Tras su muerte, Kasparov –al que Fischer decía odiar tanto como a Karpov- fue interrogado sobre el rumor que circulaba en relación a una partida disputada entre ellos dos en la red, y sobre el nombre del vencedor. Kasparov dijo que efectivamente había jugado contra Fischer, pero que decir si derrotó a su rival, o si la partida terminó en tablas, era en último caso banal, pues ahora estaba centrado en sus actividades políticas y sus batallas eran otras.


Quizás Fischer siga jugando al ajedrez en el cielo, o simplemente esté tumbado observando una bonita puesta de sol; sólo que ahora lo hará desde una dimensión o perspectiva diferente.