El resumen es facilillo: La mujer esclava en la China rural, salvada de sí misma por el soldado duro y caracartón, bebé incluido. Chistes y chanzas entre soldados muy honestos y bienhablados todos, para ir creando ambiente para las escenas finales. El cura que lo sabe todo, lo puede todo, es omnibueno y representante de dios en la China. Y los mandos que se pasean a las señoras y señoritas civiles por zonas de batalla para que los mozos del quinto se acuerden de sus futuras esposas.

Había al menos media docena de buenos argumentos sobre los que montar un melodramazo propio de Sirk, pero de hecho no hay ni mediodrama: Lo de las mujeres no tiene relevancia porque el cura lo respeta (tradición china, oiga) y el otro al final se casa (con un rito propio de la revista ¡Hola!, por cierto); de los chavales americanos desplazados a extremo oriente para una guerra que ni les va ni les viene (véase más adelante por qué digo esto), muriendo como chinches por los cojones del presiente de turno, ni palabra (de hecho se ven cadáveres al final, pero todos boca abajo y ninguno de los personajes con nombre y frase que se han visto antes; se conoce que pasaban por allí); un bebé de días o pocas semanas que se queda huérfano 'in situ' pero sobrevive milagrosamente y reaparece despues de treinta segundos de película como una niña de doce años en un aeropuerto yanki, en una escena totalmente intrascendente y plana; un crío que sirve de chacha al ejército yanki para poder comer, y tenía ya tal cara de muerto en la primera escena que estaba claro que tampoco era de gran relevancia. En fin, ni una, el director no aprovechó ni una sola oportunidad para montar un melodrama.

Para traca final, y después de verse clara y repetidamente a los militares japoneses como los enemigos, uno de los últimos comentarios de la película, completamente fuera de lugar, destaca a los comunistas como los culpables del (no-)melodrama sucedido. No me extraña que los estadounidenses confundan Austria con Australia y España con Honduras (bueno, eso los más listos; los normales confunden Australia con Francia y España con países asiáticos inexistentes), con este tipo de información lo raro es que no estén todos esquizofrénicos.

A ver, la niña (porque es una mujer, pero el director se ha divertido mucho haciéndole interpretar una especie de ameba adolescentoide) tiene un brote de telepatía, que comenta explícitamente con la empleada de Correos, y nos parece muy simpático (¡ay qué amebita linda!). Pero es que luego le ponen el anillo de una muerta y de repente el asesino tiene una visión simbólica e inmediatamente la ameba se pone a canturrear un vals. Eeeeeh, cuidao cuidao, que lo de la telepatía iba en serio. Y así se comprende el desenlace: Porque tenía telepatía la ameba podía adelantarse a cualquier movimiento del supuesto pluricelular y evitar su inminente deceso. Pero en el fondo da igual, porque el asesino es un pluricelular tan inútil que va dejando pistas por todas partes para que las pille la ameba; claro que el pluricelular además es un niño que ha sufrido un trauma y se ha vuelto ameba a su vez. Y todos los demás tópicos mal traídos y peor hilados que ya han señalado otros comentaristas. No sé si me explico.