Se echa de menos saber ¿porqué Antonio no soporta a sus hijos y no confía en ellos, porqué es tan duro? Te puedes hacer una idea viendo el carácter de los hijos, pero hubiera estado genial entender porqué, quizá un choque generacional y porque un negocio familiar no soporta el paso de una sola generación. Ese desprecio es muy fuerte, y solo se deja ver. Lástima que la película no entra ahí. Hay un momento en el que un hermano le dice al otro que "papá sólo nos quiere dar una lección", pero deja ahí el hilo abierto sin resolver hasta el punto de que les desherada y les deja frente a la venganza de los colombianos, solos. Que les maten. ¿¿Cómo??????

Falta más ambientación del mundo narco-gallego. Acercarse un poco más a Fariña y menos al martirio existencial de Mario. El que Mario toma venganza 25 años después no está suficientemente fundado. En algún momento dice que desde la muerte de su hermano hay algo que no funciona en él (y más tarde que incluso llegó a matarle), pero la presentación que se hace de Mario es de un tío cabal, equilibrado, respetado, jefe de enfermeros y con la cabeza sobre los hombros. Chirría, no funciona bien.

Si Mario echa una bonoloto le toca seguro. Demasiadas casualidades. El guión ha excedido el recurso de la explicación fácil.

Los flashbacks son monotemáticos por dar más contenido y peso en la historia a Mario. Cuando para mí la verdadera historia está en el entorno, el negocio familiar, los narcos, el envejecimiento, el recambio generacional y la venganza. Todo junto tiene más sentido. Pero tal y como está diseñado queda desequilibrado. Flashbacks de Antonio levantando el negocio, su relación con Rojas, el distanciamiento generacional con los hijos, etc, hubieran equilibrado mucho más la película.

No se le puede negar cierta originalidad a la hora de plantear escenas de acción.

Atravesar 4 paredes de ladrillo de un edificio con un Clio no es algo que se vea todos los días. Y está tan bien hecho que te lo crees bien.

La pelea en la comisaría también está muy bien coregrafiada. Alban recibe hasta en el carné de identidad. Es un poco exagerada, pero, serie B..., también pasable.

Tiene pocas pegas sabiendo lo que ves. Y los diálogos son más acertados y naturales que los diálogos-testosterona-qué-malote-que-soy de Fast & Furious.

- Coges un SO entre otros muchos de una estantería, todos iguales, ¿y tardas semanas (meses) en preguntarte si el mismo servicio que te dan lo tienen otras personas?
- la escena de sexo es ciertamente ridícula. Se debería haber aprovechado más la experiencia sensorial de tener a alguien metido en tu cabeza e innovar con algo más rompedor (hormonas, olores, excitación cerebral, qué sé yo). Sin embargo la escena de intercambio físico con una tercera persona es bastante creíble. Le sigue faltando algo, pero resuena la integridad de Theodore. Aquí encaja
- Tan sensible que es el amigo, ¿y no echa de menos la experiencia de una mirada cómplice, de un paseo de la mano, de compartir una cena juntos? ¿y se limita como un crío a juegos con la cámara?
- Theo es obviamente un ser atormentado. Hay algo en él que no funciona bien. Y que no le permite disfrutar. La película no entra en esto. Se queda en la superficie y pierde el juego que hubiera dado todo esto. Se quedaron en el lado blandito de la historia sin entrar nada en algo más oscuro de la personalidad del amigo.
- No me molan nada ese diseño de vestuario con pantalones masculinos que suben hasta tan arriba. Me han recordado constantemente a Julián Muñoz...
- Y no puedo terminar sin comentar qué es eso de rechazar a Olivia Wilde!!!!!!