Excelente serie en sus temporadas 1 y 2: la ambientación, la banda sonora, los personajes..luego la serie giró a la absurdo y dejó al descubierto las verdaderas intenciones de Lynch y su colaborador Mark Frost: crear una excelente serie de humor negro y absurdo bajo la apariencia de un falso thriller. La película posterior basada en la serie "Twin Peaks: fire walk with me" (1992) lo dejó si cabe aun más claro.

Tinto Brass es conocido por cinéfilos de todo el mundo exclusivamente por sus películas de erotismo light.
Pero casi nadie sabe o recuerda (por casualidad, en mi caso) que en sus inicios en los sesenta el director italiano hizo un cine mucho mas variado e inquieto. Yo lo supe por casualidad
Así como su cine erótico me parece de una mediocridad y banalidad alarmante (Incluida su famosa "Calígula"), es justo reconocer que para mí su primera película "Chi lavora é perduto (El que trabaja está/ha perdido)" es una extraordinaria película, una sátira de denuncia social y un manifiesto anarquista de primer orden y que hace apología de la pereza o sea el "dolce far niente" italiano.
En solo 75 minutos Tinto Brass a través de su protagonista Bonifacio y sus monólogos ("acepto el puesto de trabajo, no lo acepto" se repite a si mismo como un mantra durante todo el metraje, como el "me quiere, no me quiere") y pone patas arriba todas las instituciones sociales habidas y por haber: pareja y matrimonio, iglesia, la delgada línea entre la cordura y la locura, las clases sociales, el militarismo y la patria, las buenas costumbres.....
Los diálogos del protagonista con su ex-novia y su amigo encerrado en el manicomio son reveladores y sangrantes.
Un peliculón, un tesoro oculto (la censura se cebó con ella y es muy dificil acceder a su visionado) y una auténtica sorpresa.

Una película más falsa que en billete de 6 euros. Edison, al contrario de la imagen idealizada que muestra la cinta, fue más un empresario implacable que un inventor, y que intentó desprestigiar y ridiculizar a un ex-empleado suyo infinitamente más genial que él. Me refiero al serbocroata Nikola Tesla, creador de la corriente alterna (que es la que usamos hoy,la continua de Edison no vale), la radio (Marconi no, lo dijo el Tribunal Supremo estadounidense), el control remoto y es el auténtico padre de la tecnología actual. Y si no, ahí esta wikipedia para corroborarlo. Pero claro, Edison es norteamericano y es lógico que la industria del cine de su país lo homenajee, mientras Tesla no tenía quién le escribiera y además era extranjero. Volviendo a la película, solo salvaría la interpretación de Spencer Tracy, un grande.

Es la película que tras visionarla en un pase televisivo del canal autonómico vasco me introdujo en el universo fílmico del danés excéntrico. Quedé fascinado por la historia, la puesta en escena, el ritmo narrativo, la banda sonora, el angustioso final y las interpretaciones...ah, y la inquietante voz en off del gran Max Von Sydow. Lamentablemente, Von Trier no siguió por esta senda y salvo en la serie televisiva Kingdom (1994) en sus siguientes películas apostó por la austeridad (¿pureza?) fílmica en detrimento de la tensión narrativa, la música como elemento dramático (en su sobrevalorada Bailando en la oscuridad las canciones sireven de contrapunto al relato, pero no forman parte del tejido argumental) y una puesta en escena sugerente. Es la única película de Von Trier que puedo visionar sin mirar el reloj en ningún momento. Entretiene, asusta y hace pensar.

Visioné primero “The Disaster Artist” y me pareció un film correcto sin más. Excesivo el premio mayor que obtuvo en el festival de San Sebastian 2017. Picado por la curiosidad visioné ayer “The Room”….y no recuerdo haberme reído tanto durante una película en años. Una comedia involuntaria, una chapuza absoluta en la que falla todo (montaje dislocado y pseudoteatral, interpretaciones robóticas de parvulario, guión de telenovela underground latinoamericana, diálogos repetitivos y fuera de contexto, banda sonora que no pega ni con cola…) pero que no aburre, tiene ritmo, y es imposible tomársela en serio. En resumen, una mierda (con perdón) genial.